概述 1
第一讲 水印版画发展源流 2
一、水印版画起源于中国 2
二、水印版画的发展 2
（一）古代水印版画成就辉煌 2
（二）现代水印版画不断提高和拓展 8
三、我国水印版画给我们的启示与思考 76
第二讲 现代水印版画类型概述 77
一、凸版类水印版画 77
二、凹版类水印版画 84
三、平版类水印版画 85
四、漏版类水印版画 85
五、综合版类水印版画 86
第三讲 水印木刻的艺术特色 88
一、刀味 89
二、水味 91
三、印味 93
四、韵味 96
第四讲 关于构思 101
一、什么是构思 101
二、意在笔先 101
三、构思贯穿在整个创作过程中 102
四、构思的变动 104
第五讲关于构图 105
一、什么叫构图 105
二、构图的基本要求 105
三、构图法则 105
四、水印版画构图灵活多样 106
第六讲水印木刻的制作步骤 108
一、画稿 108
二、刻制 110
三、拓印 113
第七讲水印木刻的板材选择与处理 118
一、木质的选择与处理 119
二、版面粗细和光毛的选择与处理 119
三、木纹的选择与处理 120
第八讲水印木刻的用刀 124
一、骨法用刀 124
二、水印木刻常用的刀与刀法 124
三、阳刻与阴刻 128
四、刀法与风格 131
五、用刀小议 132
第九讲 肌理意趣盎然 133
一、肌理的价值 133
二、肌理与刀痕 133
三、肌理类型与材质 133
四、肌理版的制作 137
五、肌理的拓印 137
第十讲水印版画重在拓印 141
一、三分刻，七分印 141
二、拓印过程中需考虑种种问题 141
三、拓印技巧很有讲究 141
四、画面整体的调整 147
五、几种特殊的拓印技巧 147
第十一讲水，是水印版画的命脉 148
一、水，在水印版画中的意义 148
二、水印版画处处离不开水 148
三、用水，要全方位下工夫 148
四、水的自如掌控 149
五、处理好水与色、水与刀的关系 152
第十二讲 水印版画的色彩 155
一、水印版画色彩的特点 155
二、水印版画色彩的类型 156
三、水印版画色彩的风格 160
四、水印版画色彩的处理 163
第十三讲 法无定法 166
一、独版水印多版效果 166
二、主副版互转之妙 166
三、蜡的妙用 166
四、吹塑残迹出奇趣 169
五、动态走版印法 169
六、水墨动感 意趣盎然 169
七、粘印拉纹妙趣横生 171
八、渗墨法 171
第十四讲 种种零碎问题的处理与解决 172
一、版面硬化处理方法 172
二、补版 173
三、洗版 173
四、油水混印 解决印纸伸缩的方法 173
五、拓印的顺序 不要机械对待 173
六、解决色彩灰的问题 174
七、应对拓印过程中印纸水分的蒸发减少问题 174
八、避免及消除渗化的措施 174
九、颜色印深了变浅的措施 174
十、避免与解决印纸粘版 175
十一、水印版画平整的处理 175
十二、磨木刻刀的方法 175
第十五讲 虚实 留白 藏露 176
一、虚实 176
二、留白 177
三、藏露 181
第十六讲 意境 情趣 182
一、意境 182
二、情趣 183
第十七讲 工与写收与放 板与活 191
一、“工与写”、“收与放”、“板与活”的含义及其相互关系 191
二、“工写”兼备“收放”有度 192
三、“版”而不“板” 193
第十八讲 新深特精 195
一、新：勇于推陈出新，标新立异 195
二、深：内涵深刻，有深度 196
三、特：特色鲜明 196
四、精：有精品意识 技艺精益求精 197
丁立松 21世纪水印版画作品选 198
后记 214