总序 1
曾序 9
自序 13
凡例 15
壹、绪论 37
一、研究说明 37
（一）台湾乱弹腔调的重要性 37
（二）重要文献评述 38
（三）研究方法 44
二、台湾乱弹发展概述 48
（一）乱弹 49
（二）台湾乱弹发展概述 57
三、台湾乱弹的范围 67
（一）学界说法辨析 67
（二）台湾乱弹的范围 78
四、台湾乱弹腔调的界定 96
（一）腔调 97
（二）台湾乱弹腔调的界定 100
贰、曲牌 105
一、扮仙戏中的曲牌 105
（一）扮仙戏剧目 105
（二）剧目与腔调 116
（三）扮仙戏音乐举隅 142
二、古路戏中的曲牌 151
（一）曲牌联套 152
（二）三宫牌 180
（三）只曲 183
三、新路戏中的曲牌 190
（一）曲牌联套 190
（二）穿插于西皮、二黄的只曲 205
（三）穿插于梆子腔、小曲的只曲 208
四、管门与套式 215
（一）管门系统 215
（二）曲牌的管门 225
（三）曲牌管门与套式的关系 234
参、古路板腔 250
一、文本结构 250
（一）登场 251
（二）收场 265
二、唱词形式 272
（一）词格 274
（二）平仄 281
（三）韵辙推拟 287
三、板式 302
（一）散板 304
（二）一板一撩 331
（三）一板三撩 339
（四）哭板 361
四、变化式与板式化 362
（一）变化板式 363
（二）平板特殊变化式 377
（三）板式化 393
肆、新路板腔 405
一、文本结构 406
（一）登场 406
（二）收场 416
二、唱词形式 419
（一）词格 420
（二）平仄 431
（三）韵辙 434
三、西皮类的板式与板式化 441
（一）基本板式 441
（二）变化板式 458
（三）特殊变化式 470
（四）板式化 480
四、二黄类的板式与板式化 483
（一）基本板式 483
（二）变化板式 501
（三）特殊变化式 507
（四）板式化 515
伍、梆子腔、大小牌与小曲 520
一、梆子腔剧目与唱词形式 520
（一）剧目 521
（二）剧目与腔调 526
（三）唱词形式 535
二、梆子腔的板式 546
（一）导板 546
（二）梆子腔 548
（三）琐南皮 553
（四）梆子腔的特性 558
三、大小牌 566
（一）上棚剧目 568
（二）剧目与腔调 582
（三）大小牌音乐举隅 590
四、小曲 602
（一）固定性小曲 602
（二）非固定性小曲 619
陆、结论 633
一、曲牌运用的多元样貌 633
（一）曲牌运用的多层性 634
（二）曲牌套用与省略 640
（三）探「昆头」之涵义 644
二、板腔的声腔系统 661
（一）古路板腔与新路板腔各有千秋 661
（二）古路板腔与乱弹声腔之比较 668
（三）新路板腔与京剧之比较 676
三、梆子腔的声腔系统 691
（一）【梆子腔】与其他剧种之比较 691
（二）【琐南皮】与其他剧种之比较 695
（三）【梆子腔】、【琐南皮】属于吹腔系统 699
四、台湾乱弹腔调的特色与价值 710
（一）复杂多样的腔调运用 711
（二）多样的伴奏型态 714
（三）移植、借用曲牌的素材 716
（四）呈现腔调转变的痕迹 726
五、馀论 730