导言什么是宣传画 1
具备宣传作用的画不都是宣传画 2
宣传与宣传画 3
宣传画的特点 7
宣传画与其他画种和摄影 10
宣传画与广告、招贴画、海报的关系 12
宣传画偶尔被作为宣传活动中的绘画作品的统称 13
对宣传画判断模糊主要发生于收藏者和后来的研究者 14
宣传画的创作者对宣传画的界定认识一般是清晰的 14
第一章 宣传画的起源和发展 18
宣传画由广告中产生 19
近现代宣传画的产生 21
“宣传画”是汉语对画种的命名，最晚于20世纪20年代已出现 23
中国近现代宣传画的产生、发展 24
第二章 20世纪初期至30年代的宣传画 32
《时局图》——中国近现代第一幅政治宣传画 33
义和团的宣传品 33
辛亥革命的宣传画 34
五四运动中和五四运动后的反帝宣传画 34
北伐时期的宣传画 36
苏区的宣传画 37
上海等城市的商品宣传画 41
关于蒋介石新生活运动的宣传画 42
中国共产党对宣传画的重视 43
这一时期宣传画的特色 43
第三章 20世纪30年代到40年代的宣传画 45
“九一八”事变后全民抗战的宣传画 46
对敌宣传画 47
抗战时期国民党各战区的宣传画 49
日伪反动宣传画 50
争取和平民主的宣传画 51
周恩来、郭沫若直接领导下的国统区宣传画画家 51
共产党领导下的抗日根据地和解放区的美术家 52
木刻画家创作的宣传画 55
漫画刊物上的宣传画 56
其他抗战文艺刊物 59
外来艺术形式的民族化 60
宣传画创作贴近群众 60
对宣传画的理论研究 61
这一时期宣传画的艺术特色 61
第四章 中华人民共和国初期（1949-1957）的宣传画 65
中国人民的伟大胜利 66
革命领袖 66
土地改革 68
抗美援朝，保卫和平 70
社会主义道路 72
镇压反革命 74
胡风反革命集团案件 75
解放台湾 76
新婚姻法 77
卫生与健康 77
中苏友好 78
提高文化水平，学习科学技术 79
工农业生产与经济建设 80
人民当家做主，宪法保障人民的权利 81
节 约储蓄 81
打退资产阶级的进攻：三反、五反 82
反右运动 83
电影海报和商业宣传画 85
艺术表现形式 86
宣传画的创作者 87
苏联艺术的影响 89
波兰宣传画的启示 92
美术界整体气候的影响 93
这一时期对宣传画的批评和研究 94
这一时期宣传画在政治生活中发挥着积极的作用 95
第五章 “大跃进”到战胜困难（1958-1961） 98
“大跃进”和“放卫星” 99
共产主义是天堂，人民公社是天梯 102
大炼钢铁 105
跟党走，发扬革命传统 106
文化革命和技术革命 107
纠“左”与“反右倾” 109
粮食问题 110
发展农业和国民经济的调整 112
东风压倒西风 114
文艺界“大跃进”与宣传画的“大跃进” 118
新壁画与宣传画 119
周恩来对文艺政策的调整，美术界热烈响应 121
人物画技巧的提高 122
传统绘画技巧的应用 122
“浪漫主义”——神话与马题材的利用 123
民间美术元素的大量采用 127
宣传画艺术语言的成功探索 128
第六章 国民经济恢复发展时期 133
以农业为基础发展国民经济 134
农村是个广阔的天地 136
高举三面红旗 138
自力更生奋发图强 139
加强思想政治工作 140
阶级斗争、反修正主义和培养无产阶级革命事业的接班人 143
社会主义教育运动 144
干革命靠毛泽东思想 146
把医疗卫生工作的重点放到农村 147
全民皆兵 148
支持世界人民反帝斗争 149
电影宣传画 151
文艺政策的调整给艺术家创造了相对宽松的环境 151
宣传画的发行形式更加多样 153
油画技巧取得长足进步 154
西画民族化的进一步探索 154
人物形象的新美学特征的形成 157
画家思想革命化的影响 160
强调阶级斗争对宣传画和宣传画作者的影响 160
第七章 文化大革命前期的宣传画 164
红太阳颂 165
毛主席指示我照办 168
横扫一切牛鬼蛇神 170
抓革命促生产 173
全国山河一片红——夺权、革命委员会的成立 174
工人阶级必须领导一切 175
反帝反修 176
创作的历史大环境 178
宣传画作者的主体 179
版画和仿版画宣传画的兴起 181
漫画因素的运用 181
红色的象征意义的强调和“红、光、亮”画风的成熟 182
严格准确的毛泽东形象——以照片为依据，极端情况下直接贴照片 185
标准化、图符化的毛泽东形象的大量使用 185
第八章 文化大革命中期的宣传画 189
无产阶级专政下继续革命 190
斗、批、改 192
工业、农业、文化、教育 193
认真看书学习弄通马克思主义 196
广阔天地炼红心——知识青年上山下乡 199
人不犯我我不犯人 202
不是人民怕美帝而是美帝怕人民 205
版画和仿版画风格的淡出，专业画家的匿名参与创作 206
写实主义、模特的运用 207
题材的扩宽和表现手法的探索 208
新一代画家的出现 208
第九章 文化大革命后期的宣传画 211
党的十大、四届人大和四个现代化 212
加速社会主义建设 214
批林批孔、学习无产阶级专政的理论、批《水浒》 215
体育活动 218
备战备荒 220
军民团结抗震救灾 221
晚婚和计划生育 222
反击右倾翻案风 223
社会主义新生事物文艺革命 224
革命样板戏 225
电影宣传画和商业广告 228
周恩来纠正极左思潮的努力与受阻，文艺的短期复苏与反复 230
写实主义传统的发扬与对速写的重视 231
青年画家的成熟 231
文革宣传画的色彩 232
对西画民族化所作努力的淡化 232
文革后期对装饰性的探索 233
对“红、光、亮”模式的突破 234
样板戏的影响——“三突出”的影响在宣传画中并不明显 234
对文革宣传画的批评有待深入研究 235
第十章 1976年10月以后的宣传画 238
继承毛主席遗志 239
抓纲治国 242
我们的旗帜是共产主义 244
建设有中国特色的社会主义 245
社会主义精神文明建设 246
做新长征的突击手——经济建设与科学文化建设 247
计划生育和优生优育 250
中华民族大团结 251
社会主义建设的新理论 252
一些重大事件和活动 252
国家安全 253
社会安定 253
公益广告 254
电影宣传画和商业广告 256
文革风格的延续与消退 257
对文革美术观念的反思与批判 258
平面装饰因素的增加 259
外来艺术的影响 260
对形式美的讨论与重视 261
1983年全国宣传画展览：宣传画创作的复兴 261
1991年全国宣传画展览：辉煌与绝响 263
1985年：转折点 264
上世纪90年代以来的宣传画 267
民族文化的元素 267
由绘制到制作——创作队伍的变化 268
前卫美术和商业广告对传统宣传画题材的恶搞或利用 268
宣传画的前景 269
画家生平简介 274
参考书目 285
后记 291