第一章 荷赛由来与机构运作 1
第一节 荷赛由来 1
第二节 荷赛的组织机构 3
第三节 荷赛的宗旨与任务 5
第四节 荷赛的学术地位 10
第五节 荷赛的奖项设置 11
第六节 荷赛的参赛国、参赛者与参赛作品 17
第二章 荷赛获奖作品的题材 23
第一节 残酷而发人深思的战争故事 23
第二节 多重多样的人生灾难 25
第三节 突如其来的政治事件 27
第四节 日常生活中的特殊事物 29
第五节 起公众关注的新闻人物 31
第六节 艺术领域里的美妙情景 34
第七节 科技领域里的新突破 38
第八节 体育赛场上的多彩人生 40
第九节 与人类息息相关的自然环境 43
第三章 荷赛获奖作品的摄取手段 47
第一节 现场抓拍是摄取新闻影像的统治手段 47
第二节 个别题材也摆拍 52
第四章 荷赛获奖作品的构成艺术 59
第一节 在尊重客观场景的前提下主动把握画面结构 59
第二节 在“不经意”的现场状态中主动把握画面秩序 61
第三节 在遵循构图章法的同时寻求“新视角” 63
第四节 在营造画面形式的同时注入画面语言 66
第五章 荷赛获奖作品的表现手法 71
第一节 手法的作用 71
第二节 手法的来源 73
第三节 手法的种类 75
第六章 荷赛作品评选 87
第一节 由多国学术权威与名家组成评审团 87
第二节 画面至上，文在其后 93
第三节 青睐崭新的视觉形象 94
第四节 被强烈的视觉冲击力所打动 95
第五节 情感是作品制胜的秘密武器 97
第七章 荷赛获奖作品的成功因素 99
第一节 新闻因素 99
第二节 形象因素 102
第三节 真实因素 104
第四节 思想因素 105
第五节 瞬间因素 107
第六节 典型因素 110
第七节 趣味因素 110
第八章 中国人拍中国人获胜经验探讨 115
第一节 杨绍明与《退下来的邓小平》 115
第二节 李楠与《聊城少儿杂技学校》 117
第三节 曾年与《中国残疾人杂技团》 119
第四节 王瑶与《60岁的舞蹈家重返舞台》 120
第五节 贾国荣与《中国体操夺冠赛》 122
第六节 邱焰与《李小双体操学校》 125
第七节 余海波与《中国大芬油画村》 127
第九章 外国人拍中国人获胜经验探讨 131
第一节 Domink Obertreis与《北京体育学校》 131
第二节 Greg Baker与《什刹海体育学校》 133
第三节 Pierre Perrin与《云南洱海上的鸬鹚捕鱼》 134
第四节 Michael Amendolia与《西藏的外科手术》 135
第五节 Isabel Munoz与《中国少林功夫》 138
第六节 Tomasz Gudzowaty ＆ RoberT Boguslawski与《少林寺和尚》 139
第十章 荷赛作品的文化蕴涵 141
第一节 作品中渗透着人文精神 141
第二节 有限的视觉空间中存在着精神空间 149
第十一章 荷赛的儿童情结 157
第一节 儿童情结的由来 157
第二节 作者在摄影操作中的儿童情结 159
第三节 “母亲”题材中的儿童情结 162
第四节 “儿童奖”是荷赛儿童情结的集中体现 163
第十二章 “荷赛”杂谈 165
第一节 荷赛缘何推崇“留影式” 165
第二节 中国摄影师2009年荷赛高产的成因 171
第三节 卢广，中国摄影师中的达人 177
第四节 常河，在纪实中创意 180
第五节 《那一刻》，荷赛中的另类 182
第六节 新闻摄影在主观操作上能走多远 184
第七节 荷赛的改革与发展 187
第十三章 中国大陆摄影界与荷赛的交往梗概 195
第一节 中国大陆摄影师入选展览情况 195
第二节 中国大陆摄影师获奖情况 196
第三节 中国大陆摄影界参与荷赛评选的情况 197
第四节 中国大陆摄影师参加世界新闻摄影基金会大师班学习名单 198
第五节 中国大陆摄影界与荷赛交住的重要事件 198
附一 荷赛投稿 201
附二 2013年荷赛参赛作品类别 209
附三 2013年第56届荷赛宣言 211
附四 2013年荷赛多媒体奖参赛类别 213