第一章 绪论——语境与问题的突现 1
一、遭遇历史 3
二、归来与重建：商业片的复苏 6
三、从对话到改写 15
第二章 漂移——城市与战后写作 27
第一节 战争 城市人 28
一、“附逆”与“重庆人” 29
二、官商共营与电影复兴 33
三、双城故事：朱石麟、刘琼、李丽华、舒适 37
第二节 战后写作 43
一、“忠诚”与“背叛”：《一江春水向东流》、《腐蚀》、《丽人行》 43
二、1946年的白杨 50
三、屠光启 53
四、好莱坞与战后本土化写作：《相思债》及其类型 57
第三节 分叉路与浮桥 66
一、归来的袁牧之 66
二、海上花：台湾与香港 70
第三章 改写——革命叙事与影像修辞学 79
第一节 对话：时代的罗盘 80
一、1949年的八大民营厂 80
二、1951：“整风”运动与电影界的“何去何从” 87
第二节 主题与改写问题 90
一、类型的修剪与改写：以反特片为例 90
二、改造：身体与思想 99
第三节 推手：两性关系中的革命话语权 107
一、男性角色与意识形态话语改写：以赵丹四部影片为例 107
二、表演“新”中国与两性问题 114
三、剥茧而出：女性与革命叙事 119
第四章 再造——阶级、所有制与视觉政治 127
第一节 公私之变 128
一、身份与正名 128
二、大历史与小历史：“上影”三人 133
第二节 重塑：意识形态与民族性 141
一、对照记：苏联电影之影响 141
二、民族性表达：戏曲电影里的庇护与建构 146
第三节 家国话语和新主流文化的建立 150
一、国营电影厂与区域电影文化确立 150
二、上海电影传统与中国电影 154
第五章 结语——云腾致雨、露结为霜 159
一、大分化之地域电影之形成：上海、香港、台湾 160
二、小分化之重建与“十七年”电影基调的形成——北京、长春、上海 167
三、结语 186
附录 189
致谢 193