宋代绘画研究 3
绪论 3
第一章 北宋绘画发展的文化环境与变化之势 16
第一节 北宋的人文精神与绘画思想的发展 16
第二节 画院的建设与功能 26
第三节 北宋绘画的文学化 34
第四节 北宋院体画与文人画的结合 41
第二章 由唐五代到北宋绘画思想的转变 45
第一节 从唐到宋绘画思想的主要发展 45
第二节 同能不如独胜：题材的转移 49
第三节 从重视逸格到提倡道德心性修养 54
第四节 从无到有 59
第三章 北宋时期的主要画论著作 66
第一节 郭若虚的《图画见闻志》 66
第二节 《益州名画录》、《圣朝名画评》与《广川画跋》 71
第三节 郭熙、郭思的《林泉高致》 77
第四节 米芾《画史》、韩拙《山水纯全集》及《宣和画谱》 82
第四章 北宋的人物画 90
第一节 北宋的道释画与武宗元 90
第二节 北宋的肖像画、风俗画与张择端 97
第三节 人物画大师李公麟 104
第四节 画院人物画 110
第五章 北宋的山水画 112
第一节 以李成、范宽为代表的北派山水画 112
第二节 以巨然为前导的南派山水画 120
第三节 院体山水画：燕文贵、郭熙与王希孟 128
第四节 文人山水画：从燕肃到王诜 136
第六章 北宋的花鸟、走兽画 143
第一节 徐黄异体以及其对宋初花鸟画的影响 143
第二节 赵昌、易元吉及院外花竹翎毛走兽画家 150
第三节 崔白、吴元瑜及画院花鸟、龙、马画家 157
第四节 宋徽宗的花鸟画 164
第七章 北宋的文人画 172
第一节 文人的画与文人画 172
第二节 文同与苏轼 177
第三节 二宋与米芾 183
第四节 其他文人画家 188
第八章 南宋的绘画中兴与画风之变 192
第一节 南宋时期的南北对峙与偏安局面的形成 192
第二节 宣和画师南渡与南宋的画院重建 196
第三节 南宋院画的兴盛及其原因 200
第四节 文人画的变化和转型 205
第九章 南宋的人物画 210
第一节 南宋人物画的转变 210
第二节 南宋前期的人物画：李唐、萧照、苏汉臣与马和之 217
第三节 南宋中后期的人物画：刘松年、李嵩、马远、陈居中、牟益 227
第四节 禅僧画：梁楷、法常、李確、龚开 233
第五节 无名画家的人物画 242
第十章 南宋的山水画 247
第一节 南宋山水画之变 247
第二节 变与不变：李唐、萧照与南宋前期院体山水 256
第三节 变革的完成：南宋中后期的院体山水及刘松年、马远、夏珪 264
第四节 南宋的文人山水画 274
第十一章 南宋的花鸟、竹木和畜兽画 286
第一节 南宋花木、禽鱼、走兽类绘画的变化 286
第二节 南宋画院的花鸟画：李安忠、李迪、林椿、吴炳、马麟 292
第三节 南宋的文人水墨梅竹花卉 303
第四节 南宋的动物画 310
第十二章 南宋的绘画理论 317
第一节 邓椿的《画继》 317
第二节 《华光梅谱》及南宋画梅理论 321
第三节 南宋的人物画理论：陈郁与陈造 325
第四节 画家的修养论与写物传神论 328
第十三章 北宋和南宋的壁画 333
第一节 两宋寺观壁画 333
第二节 两宋的石窟壁画 337
第三节 宋代墓室壁画 343
第十四章 辽、金、西夏和大理的绘画 345
第一节 辽代的卷轴画 345
第二节 辽代的壁画 354
第三节 金代的文人画 357
第四节 金代的卷轴画与壁画 363
第五节 西夏与大理的绘画 369
后记 375
论文 381
文人画写意性理论的发展 381
我国绘画的题材消长及功能演变 390
论气韵生动 407
论中国画的“写” 416
赵孟頫与元四家之变 428
也论黄宾虹的道咸中兴说 441
德与艺艺与文 454
存目 459