自序 1
第一编 绪说 3
第一章 曲与曲学 3
一、什么是曲 3
二、曲学简史 4
三、曲学内容 7
第二章 戏剧学 9
第三章 中国传统戏剧的艺术特征 16
一、戏曲概说 16
二、总体性、写意性和现场性 19
三、一些值得探讨的问题 24
第二编 曲学问题 31
第一章“戏曲”考 31
第二章 说曲律 44
第三章 曲牌腔源流琐谈 48
一、海盐腔遗音应在 48
二、“海盐”、“昆山”是地方流派 51
三、对昆山腔起源问题的新认识 53
四、基本曲调和宋词音乐的关系 55
五、几点结论 57
第四章 昆曲研究中的新问题 59
第五章 明清戏曲与女性角色 67
一、戏曲中的女性角色和妇女问题 68
二、女作家的戏曲创作 76
三、女性笔下的女性角色 83
四、结语 94
第六章 论中国戏曲的总体性 97
一、古代戏剧的总体性 97
二、中西的不同方向 100
三、中国戏曲的总体性特征 102
四、“五四”的论争 104
五、西方戏剧观念的变化 108
第三编 剧学课题 115
第一章 戏剧学的新课题 115
第二章 戏剧的自我体认 122
一、说不尽的“戏剧” 122
二、“戏剧性”的历史体认 126
三、“戏剧的”与“非戏剧的” 134
四、余论 139
第三章 两种戏剧文化的对话 143
第四章 中国戏剧起源论 149
一、历代文人的猜想 149
二、晚近的智者之言 152
三、神秘的楚辞 156
四、傩戏：戏剧的活化石 160
第五章 明清戏曲演艺论 165
一、技术论 166
二、美学论 171
三、鉴赏论 179
四、结语 184
第六章 戏剧经营简论 187
一、多元的经营 187
二、规划与调控 188
三、戏剧团体的组织经营 190
四、剧场的经营 198
五、新的职能与关系 203
第四编 名剧巡礼 213
第一章 元明清戏曲述要 213
第二章《四声猿》、《歌代啸》的喜剧艺术 222
一、概说 222
二、无奇不有 224
三、喜剧的力度 227
四、民间性和通俗性 234
五、深远的影响 239
第三章《牡丹亭》的悲喜剧因素 242
一、《牡丹亭》的喜剧性和悲剧性 242
二、《牡丹亭》的“团圆”和眼泪 247
第四章《博笑记》与沈璟的戏曲创作 252
一、别具一格的《博笑记》 252
二、场上之剧曲 255
三、沈璟的戏曲创作 261
第五章 长生殿臆说 271
附：《长生殿》选析 277
第六章《桃花扇》赏析 287
第五编 曲家新论 311
第一章 关汉卿剧作评价检讨 311
一、元人印象及“关庾”说 311
二、“元曲四大家”及其他 313
三、贬关二说 320
四、近人多见而少解 324
五、热潮中之误点 328
六、结语 332
第二章 戏曲家徐渭 335
一、畸人传略 336
二、戏曲的惊世之作 342
三、本色论及其他 350
第三章 汤显祖与海盐腔 357
一、试评三种认识 357
二、汤显祖与海盐腔 360
三、“南词”与声腔 366
第四章 沈璟曲学辩争录 370
一、沈璟“格律”简说 371
二、沈璟“本色”新探 375
三、“是古非今”析义 380
四、“有关风化”异议 383
五、“沈汤之争”考辨 387
六、“树帜而角”质疑 394
第五章 王骥德与《曲律》 400
一、生平与著作 400
二、《曲律》的主要成就 406
三、余论 417
第六章 王国维的《宋元戏曲史》 419
后记 439
再版后记 441
索引 443