第三版序 1
第二版序 1
自序 1
第一部分 动画理论 3
第一章 动画的起源 3
第一节 动画的产生 3
第二节 雷诺的贡献 4
第三节 逐格拍摄技术和勃莱克顿 6
第四节 动画电影的发明者科尔 7
第五节 动画之父雷诺 9
第二章 动画的特点 15
第一节 “两极分化”的动画片 16
第二节 走向写实的动画片 18
第三节 动画片的分类 24
第四节 动画的特点 30
第三章 动画的定义 32
第一节 动画的定义 32
第二节 有关动画概念的争论 33
第三节 新媒体和动画 40
第二部分 动画同其他艺术的关系 47
第四章 动画与电影 47
第一节 镜头与动画 47
第二节 光效与动画 50
第三节 表演与动画 53
第五章 动画与造型 60
第一节 意指的叙事 60
第二节 仿真的意指 64
第三节 装饰的意指 70
第六章 动画与文学 77
第一节 题材的选择 77
第二节 题材的借鉴 79
第三节 原创与主题 83
第四节 人物的单纯化和转化 88
第五节 大团圆结构 94
第七章 动画与音乐 96
第一节 背景音乐 96
第二节 “前景”音乐 102
第三部分 欧美动画 109
第八章 美国主流动画片 109
第一节 “主流”的概念及其对象 109
第二节 美国主流动画片的表现形式 112
第三节 美国主流动画片的结构 116
第四节 美国主流动画片的主题 119
第九章 欧洲主流动画片 129
第一节 欧洲主流动画片的特征 130
第二节 “作者”的倾向 138
第三节 宣传与教育 145
第十章 西方非主流动画片 148
第一节 什么是非主流动画片 148
第二节 非主流动画片同主流动画片的比较 149
第四部分 亚洲动画 163
第十一章 日本动画片 163
第一节 日本动画之特点 163
第二节 日本动画大师 166
第十二章 中国动画片 198
第一节 动画片 199
第二节 剪纸片 216
第三节 木偶片 220
第五部分 动画艺术短片 227
第十三章 哲理艺术短片 227
第一节 物极必反 227
第二节 主观主义和机械主义 230
第三节 无法沟通 233
第四节 宿命论 235
第五节 迷惘和困惑 237
第十四章 伦理艺术短片 240
第一节 利己主义批判 240
第二节 人际新关系 243
第三节 古代伦理新诠释 246
第四节 人和自然 248
第十五章 抒情艺术短片 251
第一节 怀旧 251
第二节 别离 254
第三节 爱情 256
第四节 恐惧 257
第五节 史诗 259
第十六章 艺术短片在形式上的探索 262
第一节 美术形式的探索 262
第二节 摄影和调度上的探索 265
第三节 材质和工艺 267
第四节 可见的变化 269
第五节 不同形式的综合 270
附录 277
动画片制作&作者：胡兆洪 277
第一节 绘画动画制作 277
第二节 偶动画制作 288
第三节 剪纸动画制作 295
引注书目 300