绪论 1
第一节 “民族乐队”概念及论域 1
第二节 相关领域学术回顾 11
第三节 本书研究的理论基础与方法 22
第一章 历时考察：传统乐队乐器组合及分类 32
第一节 上古、中古时期传统乐队 32
第二节 明清时期传统乐种分布及乐器组合 47
第三节 西乐东渐与江南“国乐”崛起 57
第二章 现代民族乐团（队）三个个案考察 72
第一节 京畿文化圈内的中央广播民族乐团 72
第二节 江南文化圈内的上海民族乐团 82
第三节 齐鲁文化圈内的前卫民族乐队 96
第三章 顺应诉求：系统化乐器改良 109
第一节 弦鸣乐器 110
第二节 气鸣乐器 116
第三节 膜鸣、体鸣乐器 122
第四节 “乐改”实效评估 128
第四章 四组结构：趋同样式研究 142
第一节 “四组结构”之形成 143
第二节 “四组结构”之交叉界域 153
第三节 “四组结构”之趋同与创作空间 168
第五章 彭修文模式：一种乐队建制理念与实践 185
第一节 彭修文模式 186
第二节 彭修文与中央广播民族乐团 194
第三节 后彭修文时代：“交响化”之处境与对策 208
第六章 跨界文化：民族乐队建制模式扩展与影响 228
第一节 民族乐队：探寻海内外认同 229
第二节 海峡两岸：“国乐”合鸣 239
第三节 深圳河畔：香港乐韵 247
结语 263
参考文献 278
附录一 民族乐团建立与发展大事记（1950—2005） 289
附录二 部分民族管弦乐作品汇编 298
附录三 本书研究中“田野调查”的部分相关图片 305
后记 309