第一编 希腊罗马美学 4
第一章 早期希腊美学 4
第一节 毕达哥拉斯及其学派 4
第二节 赫拉克利特 10
第三节 恩培多克勒 13
第四节 德谟克利特 15
第二章 智者和苏格拉底 20
第一节 智者 21
第二节 苏格拉底 24
第三节 小苏格拉底派 32
第三章 柏拉图 35
第一节 学术生涯及著作风格 35
第二节 理式论 38
第三节 现实中的美 45
第四节 模仿艺术 52
第五节 艺术灵感 55
第六节 小结 57
第四章 亚里士多德 61
第一节 学术生涯及其特色 61
第二节 本体论美学 63
第三节 美的本质 71
第四节 诗学理论 72
第五节 小结 82
第五章 希腊化时期和罗马早期的哲学美学 85
第一节 斯多亚派 85
第二节 伊壁鸠鲁派 91
第三节 怀疑论派 98
第六章 罗马文艺美学 103
第一节 西塞罗 103
第二节 贺拉斯 108
第三节 维特鲁威 114
第四节 朗吉弩斯 120
第七章 普洛丁 128
第一节 新柏拉图主义美学的基本原则 129
第二节 作为本体论的美学 130
第三节 审美知觉理论 133
第四节 艺术是理智美的闪光 137
第五节 普洛丁美学的影响 141
第二编 中世纪和文艺复兴美学 148
第八章 奥古斯丁和教父美学 148
第一节 教父美学 148
第二节 奥古斯丁 153
第三节 波埃修 164
第九章 拜占庭美学 170
第一节 大巴西尔和普罗科皮 170
第二节 伪狄奥尼修斯 176
第三节 关于圣像的争论 182
第十章 托马斯·阿奎那的经院美学和但丁 188
第一节 爱留根纳和波那文都 188
第二节 托马斯·阿奎那 195
第三节 但丁 203
第十一章 文艺复兴美学 208
第一节 中世纪和文艺复兴 208
第二节 瓦拉和库萨的尼古拉 213
第三节 费奇诺和皮科 218
第四节 阿尔伯蒂和达·芬奇 223
第五节 布鲁诺和丢勒 232
第三编 17—18世纪美学 242
第十二章 法国新古典主义 242
第一节 笛卡儿 243
第二节 高乃伊 246
第三节 布瓦罗 250
第十三章 英国经验主义 256
第一节 培根、霍布斯和洛克 257
第二节 夏夫兹博里和哈奇生 263
第三节 休谟 268
第四节 博克 272
第十四章 法国启蒙运动 279
第一节 伏尔泰 280
第二节 卢梭 284
第三节 狄德罗 287
第十五章 德国启蒙运动 295
第一节 莱布尼茨和高特舍特 295
第二节 鲍姆加登 298
第三节 温克尔曼 303
第四节 莱辛 308
第五节 赫尔德 315
第十六章 意大利美学 319
第一节 17—18世纪意大利美学概况 319
第二节 维柯 323
第四编 德国古典美学 332
第十七章 康德 332
第一节 美学在康德哲学体系中的地位 333
第二节 美的分析 337
第三节 崇高的分析 343
第四节 艺术和天才 347
第五节 艺术的分类 352
第六节 康德美学的影响 354
第十八章 费希特和谢林 358
第一节 费希特 358
第二节 谢林 363
第十九章 浪漫主义美学 369
第一节 浪漫主义美学的一般特点 370
第二节 蒂克和瓦肯罗德 375
第三节 诺瓦利斯和施莱格尔兄弟 379
第四节 小结 388
第二十章 歌德和席勒 390
第一节 歌德 391
第二节 席勒 402
第二十一章 黑格尔 416
第一节 美学在黑格尔哲学体系中的地位 417
第二节 美是理念的感性显现 421
第三节 艺术意识的历史发展 423
第四节 各门艺术的体系 428
第五节 悲剧理论和符号理论 431
第六节 小结 435
第五编 19世纪和20世纪初期美学 442
第二十二章 德国美学 442
第一节 黑格尔派和康德派 442
第二节 叔本华 449
第三节 尼采 455
第四节 心理学美学 464
第二十三章 俄国美学 470
第一节 别林斯基 470
第二节 车尔尼雪夫斯基 477
第三节 托尔斯泰 483
第四节 索洛维约夫 486
第二十四章 法国美学 489
第一节 浪漫主义 490
第二节 现实主义和自然主义 495
第三节 社会学美学 499
第四节 象征主义 503
第二十五章 英国美学 509
第一节 浪漫主义 510
第二节 社会学美学 517
第三节 生物生理和心理学美学 523
第四节 唯美主义 528
第二十六章 意大利美学 532
第一节 浪漫主义和新黑格尔主义 532
第二节 克罗齐 535
参考文献 543
后记 550