自序 1
第一章 先秦：从图腾、巫术、原始宗教到儒道相济的时代 6
第一节 原始绘画及其创作思想推测 6
第二节 由巫到史的转变 18
第三节 肯定与否定——儒家与墨、道、法家对艺术的不同态度 27
第四节 儒家教化观制约下的绘画理论 41
第五节 道家思想与绘画艺术论的滥觞 62
第二章 楚汉：从信巫重祀到天人合一——“图画天地，品类群生”的时代 85
第一节 楚国的巫风、民俗及绘画 85
第二节 汉代宗教思想和社会生活在绘画上的反映 96
第三节 汉代绘画思想及理论 107
第三章 魏晋南北朝：玄、佛继盛，绘画题材与创作思想转变的时代 122
第一节 儒学衰退，玄、佛继盛与魏晋南北朝绘画的关系 122
第二节 魏晋鉴戒说及其离异 133
第三节 顾恺之的画论 142
第四节 宗炳、王微的山水画论 153
第五节 谢赫《古画品录》与姚最《续画品》 166
第四章 隋唐五代：三教并行，绘画思想全面发展、兴盛的时代 185
第一节 隋唐五代的思想文化对绘画创作的影响 185
第二节 与绘画发展相适应的隋唐五代画论 194
第三节 朱景玄的《唐朝名画录》 209
第四节 张彦远的画学思想及理论建树 215
第五节 荆浩的《笔法记》（附论《山水诀》和《山水论》） 232
第五章 宋元：人文精神从高扬到移易，绘画思想定向发展的时代 250
第一节 宋代的人文精神与绘画思想 250
第二节 宋元的文化环境与绘画思想 260
第三节 以苏轼为代表的文人画论（上） 270
第四节 以苏轼为代表的文人画论（中） 278
第五节 以苏轼为代表的文人画论（下） 290
第六章 宋元：绘画理论全面成熟的时代——宋元主要绘画论著综览 306
第一节 郭若虚的《图画见闻志》 306
第二节 北宋画评、著录类著作的绘画思想 326
第三节 南宋及元代画史、品评类著作的绘画思想 345
第四节 郭熙、郭思的《林泉高致》 356
第五节 宋元山水画论的多元化 368
第六节 宋元人物画论 388
第七节 宋元花竹画论（附畜兽） 400
第七章 明朝：专制高压到反对束缚——绘画思想由沉寂而再兴的时代 416
第一节 从王氏心学对文化专制主义的突破看明代绘画思想流变 416
第二节 明前期画论 430
第三节 明中期画论 442
第四节 明后期画论（上） 461
第五节 明后期画论（中） 487
第六节 明后期画论（下） 519