一、历史的进程 1
从确认自身到解体自身 1
人妖同体的现代艺术 9
形态的变迁和自主化的进程 14
新象征论 33
二、困惑的时代与时代的困惑 41
关于油画的民族集团优势 41
从两大取向看油画 47
四大语系与中国油画 52
强聚焦的现实 60
新写实浪潮的勃兴 64
困惑的时代与时代的困惑 67
模仿 借鉴 创造 94
三、前瞻和后顾 101
写实水墨画的前瞻和后顾 101
阳光感和年画味 109
《血衣》与形象思维的飞跃 121
杨力舟和王迎春的路 133
马振声和现实主义 147
自自然然 165
四、在历史的转折点上 170
三足鼎立的“中国画”坛 170
吴冠中与林风眠 172
在历史的转折点上 189
通神与求魂 200
点的大千世界 207
写意与表现 213
文人画的巨大辐射力 217
力求古人神髓 220
“新文人画”的当前处境和未来命运 221
路在无路处 228
关于“古意” 231
建立当代品评 234
五、峡谷与机遇 238
文化与美术·破坏与建设 238
峡谷与机遇 251
创立新规范 254
离开“前卫”寻找“切入” 261
在古老传统中展示现代时空观念 267
民间传统的现代蜕变 276
媒介物质的自觉 288
分宗上轨和学者素养 292
设计——未来的艺术女神 298
六、多元与互补 303
群贤办报 303
社会主义美术的多元趋势 304
吞两极而取其中 306
教化艺术的地位 308
军事画可以出巨匠 310
革命历史画和军事画展望 311
青年运动之潮 313
再谈青年艺术新潮 314
需要严肃的幽默 315
十字路口的贺大田 317
转盘与达达 319
思潮与修养 320
不伦不类 321
他们会成为未来的大师吗？ 323
雨花石与抽象绘画 325
说“定位” 327
“反传统”与逆向继承 328
延续与开拓 330
我对《中国美术报》的反思 331
溶彩画书信谈 343
矛盾中的栗宪庭 345
批评不应简单化 349
低谷中的建设 353
《解体与重建——论中国当代美术》篇目脱稿期及发表情况一览表 360