第一章 明末清初：社会动乱，民族矛盾持续不断，统治者恩威兼施，绘画思想激烈变迁的时代 1
第一节 明末清初的社会动乱与画家的生活道路 1
第二节 感伤与愤怨——明末清初绘画的感情基调 9
第三节 经世观念——明末清初绘画的思想基础 26
第四节 世俗情趣与表现自我——明末清初绘画思想的新特色 39
第五节 恩威兼施下绘画思想的不同走向 60
第二章 清康熙、雍正朝：绘画理论与学术文化近于同步建设的时代 78
第一节 康、雍时期学术、文化与文学理论对绘画思想的影响 78
第二节 龚贤的绘画思想 87
第三节 笪重光的《画筌》 101
第四节 恽格的《南田画跋》 112
第五节 石涛的《画语录》 136
第六节 “四王”与吴历 164
第七节 文人论画、《芥子园画传》、孔衍栻与汪之元 188
第三章 清乾隆朝（上）：对“盛世”压抑的抗争——“扬州八怪”的绘画思想 211
第一节 封建秩序的相对稳定与思想、文学界对专制主义的冲击 211
第二节 “扬州八怪”的生存环境与思想基础 222
第三节 从艺术特色透视“八怪”的创作观 235
第四节 金农的《冬心杂画题记》 249
第五节 郑燮的《板桥题画》及其他 261
第四章 清乾隆朝（下）：“盛世”中的因循与整合——以山水为主体的画论综览 285
第一节 乾隆时期学术、文艺主潮对画论的影响 285
第二节 布颜图《画学心法问答》 294
第三节 费汉源 唐岱 张庚 王昱 310
第四节 沈宗骞的《芥舟学画编》 327
第五节 方薰 范玑 钱泳 350
第六节 人物、花卉画论及其他 368
第五章 十九世纪：古典绘画思想的终结 390
第一节 历史的激变与画论的缓进 390
第二节 “盛世”余音——嘉庆画论巡礼 407
第三节 理性的分析与感性的归纳——论汤贻汾与黄钺 422
第四节 勉力发展与深刻反思——论盛大士与李修易 435
第五节 道咸时期各具面目的画论 448
第六节 古典绘画创作论的全面总结 466
结语 486
对邓乔彬教授（博导）新著《中国绘画思想史》参评中国图书奖的推荐意见 493
第二十三届（2000-2001）年度中国图书奖推荐书 495
主要参考文献 496
后记 506