第一章 创作主体的心理动因：需要 1
第一节 需要的多层次论 1
一、马斯洛的需要层次论 1
二、创作主体的自发性与自觉性需要 6
三、文学创作的审美需要：追求情感形态的自我实现 22
第二节 文学创作的动机 27
一、创作动机的形成条件 27
二、创作动机的多种形态 35
第二章 创作主体的心理基础：感受 47
第一节 艺术感受的审美心理 47
一、感受·艺术感受 48
二、艺术感受的心理流程 51
三、艺术感受的特质 58
四、艺术感受的种类及其作用 65
第二节 艺术感受的魔方 75
一、“一见钟情”：作家与世界的心灵碰撞 75
二、捕“大”觅“小”：两种把握对象的方式 80
三、比较的镜子：在差异中突出美感效应 83
四、“真、善、美的磁场”：作家对生活本质的领悟 86
五、异常与反常：作家的变形感受 88
六、立体多面的色块：作家的综合感受 90
第三节 特殊形态的感受：观察 94
一、观察是目的性很强的感受 94
二、培养观察力的基本素质 96
三、常见的观察方法与方式 102
第三章 创作主体的内化世界运动：思维 110
第一节 思维的特性以及在创作中的作用 110
一、思维的一般特性：间接性与概括性 110
二、思维在创作过程中起主导作用 115
第二节 创作思维的生理机制与功能 118
一、创作中各种思维的生理机制 118
二、抽象思维在创作中的作用 122
三、形象思维的细胞表象的功力 129
四、灵感思维的运行轨迹 141
五、模糊思维在创作中的表现 152
第三节 创作思维的功能效应 157
一、直觉功能 157
二、定向功能 158
三、想象功能 159
四、情感功能 159
五、智性功能 161
第四章 创作主体的运行翅膀：想象 163
第一节 想象的特征及在创作中的作用 163
一、想象的界定 163
二、想象的基本特征 164
三、想象在创作中的作用 166
四、想象与主、客体的关系 171
第二节 想象的类型与方式 177
一、想象的类型 177
二、想象方式的多向度 181
第三节 提高想象力的途径 189
一、以深厚的生活积累为基础 189
二、以丰富的记忆贮存为依据 190
三、以强烈的激情为动力 193
第五章 创作主体的内驱力：情感 195
第一节 情感在创作中的功能特征 195
一、情感是创作的原动力 196
二、情感为想象定向——组织材料 200
三、情感能紧缩人物性格的变化 202
第二节 情感的积淀和触发 205
一、情感的积淀 205
二、情感的触发 209
第三节 情感的表达 213
一、情感表达的媒介——语言文字 213
二、情感表达的方式 220
三、情感表达的要求 233
第六章 创作主体的定向运动：构思 243
第一节 创作构思的心理机制 243
一、创作构思的心理内涵 243
二、创作构思的心理流程：触思 运思 定思 246
第二节 构思的主要内容 256
一、探寻材料的审美价值 256
二、提炼作品深刻的主题 266
三、选取承载作品灵魂的体裁 274
四、建构作品艺术美的布局 283
五、构思的要求 301
第七章 创作主体的才智展示：技巧 306
第一节 技巧在创作中的审美功用 306
一、技巧是凝结作品内容的表现手段 306
二、技巧是创作风格形成的主要因素 309
三、技巧是创造艺术美的实际本领 312
第二节 常用技巧举隅 315
一、倒叙与插叙的特点和作用 316
二、白描与工笔的审美效应 319
三、艺术的超级武器：对比与夸张 322
四、形象与观念的复合：象征与指点 327
五、渲染物象与烘云托月的艺术 336
六、引人入胜的悬念与出人意料的巧合 342
七、抑扬顿挫与张弛生波的魅力 344
八、突破时空限制的意识流与蒙太奇 347
九、艺术的智慧与威力：移情与变形 358
第三节 掌握技巧的途径 371
一、观察——“不识庐山真面目，只缘身在此山中” 371
二、借鉴——“他山之石，可以攻玉” 374
三、多练——“铁杵磨成针” 377
第八章 创作主体的介质：语言 381
第一节 语言的文化心理现象 381
一、语言是对人类智慧的确认 381
二、语言的文化功能与文化心理 385
第二节 文学语言的审美特性 388
一、文学语言形象美的成因 389
二、文学语言情感美的构成 396
三、文学语言音乐美探源 403
四、文学语言朴素美溯源 410
第三节 文学语言的困扰与创新 416
一、文学语言的困扰 416
二、重建新的语义结构 419
三、突破常规的语法结构 424