绪言 1
一 本书论题缘起 4
二 一些有关本书论题的其他学人的研究情况 6
三 本书的问题意识与方法提要 14
第一章 美术批评何以关涉思想观念形态 22
第一节 关键术语的意义界定及使用说明 23
一 美术（Fine Arts Criticism）批评/艺术批评（Art Criticism） 26
二 观念形态/意识形态（Ideology） 30
三 文本（Text， Discourse） 35
四 互文性（Intertextuality） 36
五 隐喻（Metaphor） 37
第二节 1978—1989年中国美术批评何以牵涉观念形态 39
一1978—1989年中国美术批评是否具有某种明确的特征 39
二1978—1989年中国美术批评与观念形态何以互文 43
第三节 推理1978—1989年中国美术批评主题的说明 57
一 主题的推理 57
二 主题的演进线索 62
第四节 本章小结 64
第二章 1978—1989年中国美术批评的主题论争 69
第一节 现实主义问题：一种必要的重构 69
一 批判“四人帮”的流毒 69
二 真理标准问题的讨论 71
三与“伤痕”相关的批判 73
四“突破禁区”与调节 74
五“现实主义不是唯一正确的途径”及《父亲》之争 76
六“清除精神污染”对现实主义重构 78
七 马克思主义艺术强者 81
第二节 中国画问题：创新的路径 83
一 讨论前的热身 83
二 关于中国画问题的一封信 85
三“丁香好，牡丹也好”与中国画创新 88
四“更新换代”与“穷途末路” 91
五 传统再发现与多元化 98
第三节 形式美和抽象美：作为一种问题的出场与演绎 102
一 形式美和抽象美的出场 102
二 从被质疑到被批判的形式美和抽象美 104
三 形式美和抽象美问题的扩展及论争 109
第四节 自我表现之争：艺术表达的个性化与观念形态同一性的矛盾 113
一 自我表现的发端及作为问题的出场都与思想解放的语境有关 113
二 自我表现是否是绘画本质的论争 114
三 表现自我问题的调和 119
第五节 美术的功能问题：返回审美 121
一“审美是美术的唯一功能” 121
二 审美的特性 124
三对“美术功能唯一论”的批判 126
第六节 新潮美术：中国当代艺术的20世纪80年代 128
一1978—1984年：思想解放之潮中的画会与展览 128
二1985—1986年：区域、群体现象中的新潮 美术 130
三1987—1989年：多向化的新潮美术之后 139
第七节 本章小结 146
第三章 美术批评与观念形态的互文问题、话语模式及隐喻问题 151
第一节 社会达尔文主义：一种先验的思想形态语境 151
一 历史发展的进化论前提 151
二 文艺界的阶级斗争方式和社会语境的进化外表 154
三 社会进化论与美术批评 158
第二节 存在主义：艺术个性觉醒的优先选择 160
一 存在主义与马克思主义的牵连 160
二 资产阶级的存在主义哲学关注具体实存的精神生活和命运 162
三 存在主义是一种人道主义与自我表现的互文 163
第三节 结构主义语言学：作为对艺术形态回归的方式之一 165
第四节 社会批判理论：作为艺术的思想解放的一种气质 168
第五节 美术思潮与西方现代主义思潮 170
一 后现代主义思潮：多元化的外表 170
二 西方文化的冲击：观念变革的语境 173
三“美术理论的春天”：“哲学化”问题 177
第六节 话语模式问题 179
一 出于思想形态的需要而选择话语模式 179
二 两类美术批评的话语模式及语言符号 181
第七节 美术批评文本的隐喻问题 188
一 语言符号的隐喻 190
二 语境的隐喻 191
第八节 本章小结 193
第四章 20世纪80年代美术批评之批评 198
第一节 20世纪80年代末美术批评的反思与转向 198
第二节 思想变迁与艺术批评 206
一1978—1989年的中国美术批评与社会文化变迁紧密相关 206
二 艺术批评是否一定要涉及观念形态或意识形态 212
第三节 本章小结 215
第五章 结语 218
一1978—1989年中国当代美术批评与观念形态或意识形态关系复杂 218
二 何为1978—1989年中国当代美术批评，它如何生发观念形态的意义 222
三 当代艺术批评之转向：1989年 227
四 对于开放与多向的艺术批评而言，并非一定要关涉意识形态 228
参考文献 231
后记 302