前言 1
一、戏曲、戏曲史与戏曲美学特征 1
二、关于戏曲学 7
三、张庚与戏曲表演理论研究 11
四、“前海学派”与戏曲理论体系 18
第一编 理论现状 23
消长与共：戏曲理论学术与戏曲发展关系论纲 25
一 古代戏曲理论与戏曲发展 25
二20世纪前期：现代戏曲理论与戏曲（京剧）表演艺术 27
三 五六十年代：戏改与“现代人的艺术经验” 30
四 新时期以来的戏曲理论与戏曲发展 37
20世纪中国戏剧学批判 42
一 戏剧——戏曲：特征强化与视界萎化 42
二 理论经验化与批评之失语 44
三 精华与糟粕二维标准与民间戏剧的实质疏遗 45
四 参与和整合：营建戏剧的文化机能 47
中国戏曲理论之“戏剧化”与本体回归 49
一 古典戏曲理论的文学化 49
二20世纪戏曲理论的“戏剧化”与精致化 53
三 戏曲创作与理论的本体回归 60
近年来中国戏曲理论研究的现状 67
一 近年来的戏曲理论研究 67
二 昆曲文化现象及对昆曲的研究 69
三 戏曲剧种、民间戏曲研究与非物质文化遗产保护 71
四 戏曲历史研究和新学科方法 72
五 戏曲理论研究中存在的问题及建议 73
第二编 本体批评 75
新时期话剧与戏曲革新探索述论 77
一 心灵浮现、内向化是新时期话剧人文精神和理性思维走向深入的显现 77
二80年代后期戏曲探索达到高潮 84
新时期戏剧人物创造论 90
一 神化与人化 91
二 从英雄到“小人物” 93
三 非主人公的喧宾夺主 96
四 单面性格、单纯性格与复杂性格 98
五对“程式化”正面人物的反思、批判 104
六“挂一漏万”与整体关照 107
关于当前戏曲创作研究中的两个问题 111
一 剧作家思想的消解和个性的缺乏 111
二 戏曲本质：文学性与综合性的双重统一 114
建立人文情境中的戏剧批评 119
一 当下戏剧批评多非本体意义的批评 119
二 批评成为戏剧链的“团圆收煞” 120
三 倡导“无目的目的性”的戏剧批评 121
四 加强戏剧批评理论的研究 121
五 回归学术是批评之为批评的根本 122
第三编 文化与民俗 123
文化时代、文化生态与戏剧的发展 125
一 文化时代的不久将至 125
二 文化生态的退耕还林 127
三 戏剧发展的多层次多途径 129
文人与民间：两种文化与戏剧 131
一 两种文化：文人与民间 131
二 中国文化的文人传统 135
三 民间戏曲与文人戏曲 140
戏曲与民俗文化论 144
一 回归民间与戏曲研究中的民间立场 144
二 戏曲与民俗的历史关系 148
三 民间戏剧与民俗的深刻意义 153
第四编 戏曲学术史 159
百年之蜕：现代学术视野下的戏曲研究 161
一 古代戏曲研究小序 161
二20世纪上半叶戏曲研究小史 165
三20世纪后半叶戏曲研究述略 173
四20世纪戏曲观念与文学史变革 182
五20世纪戏曲研究轨迹与文化之维 187
六20世纪戏曲研究之归结与反思 192
20世纪戏曲史学与民间戏剧研究 197
一20世纪中国戏剧史学体系及其特点 197
二“重写戏剧史”与文人戏剧史学观 201
三 民间戏剧——中国戏剧史的主体主导 204
四 关于对民间戏剧的评价及地位问题 208
五 建立新的戏剧评价话语体系与新史学观 211
王国维与现代中国戏曲史学 213
一 西学与中学：王氏的学术转移及戏剧观 213
二 以严密科学的考证建构系统的戏剧史学 217
三 从多元综合的进化探讨中国戏剧的形成 221
四 从文学发展的历史确立宋元戏剧的地位 224
五 从文学审美的高度评判宋元戏剧的价值 226
现代戏曲史学：从王国维到张庚 230
第五编 民间与祭祀戏剧 237
民间小戏的形态价值与生态意义 239
一 戏曲史上民间小戏的处境与地位 239
二 小戏：中国戏曲最常态的表演和范式 244
三 非物质文化遗产保护中民间小戏的生态意义 250
傩戏的艺术形态与形成新探 255
一“傩”的历程与“傩”义泛化及唯傩论 255
二 仪式、戏剧与傩戏形态 260
三 傩戏的形成与中国戏剧史 266
目连戏与中国民间戏剧特征论 271
目连戏：文人与民间 279
一 戏剧创作、接受主体存在文人与民间两个群体 279
二 文人对民间审美和伦理观的态度 280
三 民间戏剧是一种质朴艺术 286
20世纪中国宗教祭祀戏剧的研究 294
第六编 地方戏与少数民族戏剧 305
中国地方戏剧种生存、保护和发展的四种形态 307
一 戏曲剧种发展的历史性、丰富性和复杂性 307
二 戏曲剧种保护与发展的四个层面 309
中国戏曲的市场化道路与多样化发展 316
一 中国戏曲的古典性与现代性 316
二 戏曲现代化的经验与启示 319
三 回归民间与戏曲发展的市场化道路 322
四 文化振兴与戏曲发展的多样化 325
少数民族戏剧创作观念与发展模式 328
一 创作观念的保守、题材的拘囿 328
二 少数民族戏剧的民族特色和发展模式 331
文化创新与戏曲遗产保护 335
第七编 京剧昆曲 341
京剧学与梅兰芳体系问题 343
一 戏剧、戏曲与京剧 343
二 关于京剧与京剧学 345
三 京剧学建立及意义 346
四“梅兰芳能否完全代表中国戏曲体系”是一个伪命题 348
五“梅兰芳体系是一个伪命题”的谬误 350
六“斯坦尼”情结与梅兰芳体系 353
近年昆曲文化现象之研究 355
一、昆曲文化现象：现代化进程中的昆曲事象与传统文化 356
二、青春版《牡丹亭》：昆曲发展的实例及启示 357
三、继承与创新：辩证中的悖论与误区 359
四、昆曲文献整理与理论研究 361
五、21世纪的昆曲定位与发展 363
近年昆曲研究概论 367
一 昆曲研究大成：两岸两部昆曲辞典 367
二 昆曲文化视野：两岸两套昆曲研究丛书 369
三 昆曲文献大成：《昆曲艺术大典》 370
四 昆曲演艺家研究：昆曲艺术家传记文献丛书 371
五 其他昆曲研究专著 373
六 昆曲学术研讨会：大陆、台湾与香港 375
七 昆曲研究的刊物阵地 377
附录 379
96东方戏剧展暨学术研讨会述略 381
2002—2003：戏曲学新论——第二届中国王国维戏曲论文奖评述 386
表演艺术人类学发展近势——关于2008年中国艺术人类学论坛暨国际学术会议综述 390