上篇 舞蹈编导历程 1
第一章 舞蹈编导史迹寻踪 3
第一节 舞蹈编导的诞生 5
第二节 由来已久的纷争 13
第三节 历史的长河 21
第二章 西方：从模仿论到表现主义 28
第一节 与东方分道扬镳 30
第二节 诺维尔的悲喜剧 36
第三节 现代舞与表现主义 39
第三章 中国：从写意到现实主义 45
第一节 千年的坚守 47
第二节 中国古代表现性理论 57
第三节 革命：迎来了现实主义 65
中篇 外国舞蹈编导理论 71
第四章 欧亚舞蹈编导理论 73
第一节 舞蹈新纪元 75
第二节 表现主义的兴起 81
第三节 欧洲的扩展 88
第四节 亚洲的扩展 99
第五章 美国舞蹈编导理论 112
第一节 现代舞的时代精神 114
第二节 编导理论基础 117
第三节 新古典主义 134
第六章 苏联——俄罗斯编导经验 143
第一节 戏剧芭蕾 145
第二节 交响芭蕾 157
第三节 舞蹈创作 164
第七章 在后现代语境下 169
第一节 从唯动作到非舞蹈 171
第二节 舞蹈剧场 187
下篇 当代中国舞风 197
第八章 当代中国舞风的形成 199
第一节 中国舞风的文化背景 201
第二节 中国舞风的艺术特性 216
第九章 中国现实主义舞蹈编导谱系 226
第一节 传统现实主义 228
第二节 新现实主义（一） 243
第三节 新现实主义（二） 255
第十章 中国践行表现主义 262
第一节 表现主义的复生 264
第二节 践行表现主义 271
第三节 表现主义理论的新生 276
第十一章 个性编导的凸起 286
第一节 个性化编导实例 288
第二节 另世写传奇 298
第三节 只说自己话的编导 311
第四节 形而上者谓之道 319
第十二章 两岸三地的后现代 326
第一节 登陆于海峡东岸 328
第二节 震荡于珠江三角洲 335
第三节 无界——起舞于动荡世界 346
参考书目 358
后记 361