第一章 新剧的孕育 1
第一节 西风东渐与戏剧新观 1
第二节 戏曲改良与校园戏剧 10
第二章 春柳社与新剧的诞生 20
第一节 李叔同与《茶花女》 21
第二节 欧阳予倩与《黑奴吁天录》 24
第三章 文明戏的发展 28
第一节 上海的新剧演出 28
第二节 张彭春与南开新剧团 47
第四章 现代戏剧的生成 63
第一节 《新青年》与新、旧剧论争 63
第二节 余上沅与“国剧运动” 73
第三节 中国的“娜拉”们 77
第五章 田汉及其南国戏剧 86
第一节 南国社的兴起 87
第二节 南国社的艺术追求 91
第三节 探求人性的和谐 95
第四节 讴歌生命的“爱”与“美” 98
第六章 现代演剧体制的建立 105
第一节 洪深与导演制的确立 105
第二节 “爱美的戏剧” 120
第三节 中国式的现代派戏剧 128
第七章 无产阶级戏剧 133
第一节 “普罗列塔利亚戏剧” 133
第二节 农村戏剧的发展 139
第八章 中国话剧成熟的标志——曹禺戏剧 146
第一节 《雷雨》——人性的悲剧 147
第二节 《日出》——灵魂的诗篇 160
第三节 《原野》——野性的魅力 165
第四节 《北京人））——溃败与新生 172
第五节 《家》——哀歌与求索 180
第九章 夏衍的戏剧创作 186
第一节 夏衍与“国防戏剧” 187
第二节 《上海屋檐下》 189
第三节 夏衍的抗战戏剧 192
第十章 话剧在市民中间 197
第一节 李健吾及其戏剧 197
第二节 中国旅行剧团 202
第十一章 在战火中奋起 205
第一节 抗战初期的演剧活动 205
第二节 历史剧：以史鉴今 218
第三节 现实主义戏剧的发展 228
第四节 喜剧：以笑讽世 236
第十二章 “孤岛戏剧”与红色戏剧 244
第一节 “孤岛戏剧” 244
第二节 红色戏剧 255
第十三章 新国度 新戏剧 267
第一节 建立遍布全国的发展体系 268
第二节 话剧创作的新局面 276
第三节 “第四种剧本”及其论争 286
第十四章 老舍与田汉的戏剧新作 294
第一节 老舍：为新中国放歌 294
第二节 田汉：孤独的绝唱 308
第十五章 话剧民族化的成就 317
第一节 立足民族文化的土壤 317
第二节 在曲折中行进 326
第十六章 新时期戏剧 346
第一节 话剧的复苏 346
第二节 探索剧的兴起 369
第三节 写实与写意的融合 390
第十七章 小剧场戏剧的发展 407
第一节 小剧场戏剧的兴起 408
第二节 1989年南京小剧场戏剧节 411
第三节 1993年中国小剧场戏剧节 415
第四节 小剧场戏剧的实验性 422
第五节 小剧场戏剧的流行化 426
第十八章 多彩的戏剧舞台 435
第一节 军旅戏剧 435
第二节 历史剧新貌 448
第三节 工业题材的戏剧 459
第四节 儿童剧的发展 467
第五节 农村与市井戏剧 480
第十九章 台港澳戏剧 485
第一节 台湾戏剧 485
第二节 香港戏剧 491
第三节 澳门戏剧 497
第二十章 跨世纪的经典剧 506
第一节 说不尽的曹禺 506
第二节 不衰的戏剧魅力 509
第三节 探索与争鸣 513
第四节 解读与呈现 518
第二十一章 开放的艺术世界 523
第一节 交流与合作 523
第二节 阿瑟·米勒与当代中国话剧 530
第三节 奥尼尔与中国当代话剧 539
第四节 其他外国戏剧的演出 545
第五节 中国国家话剧院的国际演出季 550
第六节 话剧的特点 557
《中国艺术学大系））总书目 568