第一章 声乐的早期历史 1
第一节 歌唱的起源 1
第二节 古希腊的声乐 1
第三节 古罗马的声乐 3
第二章 中世纪的声乐艺术 4
第一节 基督教对声乐的影响 4
第二节 格里高利圣咏 5
第三节 圣咏的发展和意义 6
第四节 世俗歌曲 6
第三章 复调音乐时期的声乐艺术 10
第一节 最早的复调音乐 10
第二节 童声和假声歌手的出现 12
第三节 声部的划分和男低音、女声的出现 13
第四节 尼德兰乐派时期的声乐艺术 14
第五节 宗教改革与新教圣咏 15
第六节 民族民间的声乐艺术 16
第七节 无伴奏合唱艺术 18
第八节 本时期的声乐教育及理论 21
第四章 歌剧和美声唱的诞生 23
第一节 意大利歌剧的诞生 23
第二节 美声歌唱 25
第三节 意大利歌剧 31
第四节 英、法、德的早期歌剧 34
第五节 康塔塔与清唱剧 36
第五章 正歌剧时代的歌唱艺术 38
第一节 严肃歌剧时代 38
第二节 歌唱家与歌剧演出 41
第三节 阉人歌手的兴起 42
第四节 著名的阉人歌唱家 46
第五节 声乐教学 51
第六章 18世纪的声乐艺术 58
第一节 18世纪的声乐作品 58
第二节 18世纪的喜歌剧创作 66
第三节 格鲁克的歌剧改革 69
第四节 维也纳古典声乐艺术 71
第七章 19世纪的歌剧 79
第一节 19世纪上半叶的德奥歌剧——韦伯和德国浪漫主义歌剧 79
第二节 19世纪上半叶的意大利歌剧——“美声学派新时期” 81
第三节 19世纪上半叶法国歌剧 88
第四节 以瓦格纳为代表的19世纪下半叶的德国歌剧 91
第五节 以威尔第为代表的19世纪下半叶的意大利歌剧 96
第六节 19世纪下半叶的法国歌剧 105
第七节 19世纪俄国和东欧国家的声乐作品 109
第八章 浪漫主义艺术歌曲与音乐会演唱的兴起 118
第一节 浪漫主义艺术歌曲的兴起 118
第二节 舒伯特 120
第三节 舒曼 127
第四节 勃拉姆斯 130
第五节 沃尔夫 133
第六节 音乐会演唱的兴起 134
第九章 19世纪歌唱学派 135
第一节 兰佩尔蒂学派 135
第二节 加尔西亚学派 137
第三节 杜普雷的“关闭”、“遮盖”唱法 141
第四节 雷斯克的“面罩”唱法 142
第五节 孔空 143
第十章 20世纪的声乐艺术 144
第一节 意大利歌剧 144
第二节 德、奥声乐作品 149
第三节 英、法声乐作品 155
第四节 俄国（苏联）作品 160
第五节 其他国家声乐作品 164
第六节 20世纪的音乐剧 167
第十一章 20世纪声乐教学研究——八大声乐流派的主要学说 176
第一节 以威廉·莎士比亚等为代表的兰佩尔蒂学派 176
第二节 以马凯西夫妇等为代表的加尔西亚学派 178
第三节 以麓利·雷曼等为代表的“靠前”学派 181
第四节 以斯坦雷、凯萨里等为代表的“靠后”学派 186
第五节 以苔特拉齐妮、卡鲁索等为代表的声乐论 190
第六节 以范纳德为代表的新机理学派 196
第十二章 20世纪著名歌唱家 198
第一节 男高音歌唱家 198
第二节 女高音歌唱家 212
第三节 男中、低音歌唱家 221
第四节 女中、低音歌唱家 226
参考文献 230
后记 232