绪论 1
一、研究对象 1
二、研究意义 2
三、研究方法 2
四、品特研究的历史、现状与趋势 3
五、品特研究的不足 37
六、基本结构和大致框架 38
第一章 作为艺术家的品特 39
第一节 战后英国社会对品特艺术生成的影响 39
一、犹太家庭的背景与二次世界大战的影响 39
二、思想意识与文化的熏陶 41
第二节 品特艺术能力的构成 44
一、艺术天赋 44
二、反叛性格 46
三、审美的直觉性 46
第三节 关于“威胁喜剧”的概念问题 49
一、“威胁喜剧”的由来 50
二、品特“威胁喜剧”的范畴界定 52
三、“威胁喜剧”与传统喜剧的共性与差异 56
四、品特戏剧与荒诞派戏剧的边界 58
第四节 “情境”观念指导下的艺术构成 60
一、品特戏剧艺术的本质 61
二、综合艺术视角下品特的模糊美学思想概观 74
三、品特对戏剧目的与功能的认识 82
四、品特戏剧的创作方式 85
第五节 品特的“通感”艺术 88
一、“通感”概念 88
二、“通感”艺术 90
三、品特的“通感”艺术技巧 91
第六节 “品特戏剧”的分期与阶段性风格特征 93
一、儿童期 93
二、青年期 93
三、壮年期 97
四、老年期 112
五、品特艺术个性的风格成因 122
第二章 品特戏剧的编剧艺术 125
第一节 中西现代戏剧结构概观 126
第二节 品特艺术品的结构形式 131
一、品特艺术的表层结构 131
二、品特艺术的深层结构 145
三、品特艺术的“前理解”结构 152
第三节 品特的电影改编艺术 157
一、品特改编的电影剧本 157
二、品特电影改编的方式 159
三、改编后电影的叙事方法与效果 161
第三章 品特戏剧的表演艺术 182
第一节 西方表演理论概观 182
一、20世纪之前的表演理论概述 183
二、20世纪的表演理论概观 186
第二节 综合观念下品特的表演艺术 191
一、品特早期扮演的角色概说 192
二、品特表演“品特”戏剧的角色类型 198
三、品特扮演影视角色概说 203
第三节 品特戏剧的“假定性”特性 210
一、品特戏剧假定性心理时空的建构 211
二、戏剧情境的假定性 216
第四节 假定性中品特表演艺术的真实性 217
一、假定性中斯坦尼斯拉夫斯基表演艺术的真实性 218
二、假定性中布莱希特表演艺术的真实性 218
三、假定性中品特表演艺术的真实性 219
四、品特戏剧实现“真实性”的方式 221
第四章 品特的导演艺术 239
第一节 西方导演产生与发展概述 239
一、导演的产生 239
二、导演艺术的发展 240
三、四大导演艺术 241
第二节 品特的导演艺术实践 246
一、品特导演的戏剧和电影概述 246
二、评论界对品特导演艺术的评价 253
第三节 品特戏剧的导演观 256
一、品特对导演与剧作家关系的认识 256
二、品特对导演与演员关系的认识 266
第四节 品特导演中的空间艺术 279
一、西方戏剧空间理念 280
二、品特戏剧的空间艺术 283
三、不谐调时空形态 289
四、空间与行为的关系 291
五、布景与灯光 293
第五章 品特艺术风格的特征 301
第一节 表层风格——简洁多样 302
一、极简主义的起源和发展 303
二、极简主义戏剧的舞台特征 305
三、品特艺术的简化特征 306
第二节 深层风格——“黑色幽默” 311
一、“黑色幽默”的形成、发展及其特征 311
二、品特的“黑色幽默”审美特征 313
三、“黑色幽默”的意境表达 315
第三节 整体风格——神秘虚无、模糊恐怖、诡异恶谑 319
一、神秘虚无的“意象” 320
二、模糊恐怖的体裁形式 324
三、诡异恶谑的创作手法 329
结语 334
参考文献 338
后记 370