第一章 抗战电影是国家政略和战略意志的体现 1
第一节 服役于民族解放战争战略要求的电影 1
第二节 抗战电影宣教活动的政略和战略意义 7
第二章 抗战政略和战略背景下的抗战电影理念 14
第一节 从战时新闻文化学到战时电影“国策论” 14
第二节 “加强国家军治化”与电影“国策”的关系 20
第三章 战时文化统制理念与“电影国营论”的提出 27
第一节 以苏联计划体制为摹本的“电影国营论” 27
第二节 “魔弹论”观念支配下的“两个口号”之争 36
第四章 真正的抗战电影应该是“农村电影” 48
第一节 “电影下乡入伍”与“电影国策”战略指向 48
第二节 “农村电影”与抗战文化运动的重心转移 55
第五章 电影是民众教育宣传最完美的工具 64
第一节 抗战电影的神圣使命就是教育 64
第二节 教育电影是更宽泛和更深刻的国防电影 74
第六章 现代民族国家构架中的“民族本位电影” 85
第一节 抗战电影应该是“民族本位”的电影 85
第二节 “民族本位电影”怎样实现自身现代转型 94
第七章 电影知识分子“被大众所化”的深层意蕴 102
第一节 电影及电影知识分子的“原罪”意识 102
第二节 面向农村是电影“认祖归宗”的正确方向 111
第八章 电影界反明星和反技巧的政治文化内涵 123
第一节 “明星作风”的实质是“美国作风” 123
第二节 “反技巧”与战争政治文化逻辑 135
第九章 新闻纪录片的国家政略和战略属性 144
第一节 新闻纪录片被视作“正宗”的抗战电影 144
第二节 新闻纪录片的“战争特性”是什么 155
第三节 卡尔曼在中国抗战电影史上的特殊意义 171
第十章 “社会主义现实主义”与抗战电影的精神走向 177
第一节 “苏联话语”变为“中国话语”的心路历程 177
第二节 对“苏维埃文化”的体制性激赏和膜拜 192
第三节 爱森斯坦对中国电影观念重构的影响 206
第十一章 赞美苏联电影与批判美国电影的文化玄机 217
第一节 对苏联电影及国家体制的审美激赏与向往 217
第二节 以意识形态视角观览和读解苏联电影 226
第三节 对美国电影及国家体制的严厉鞭挞和批判 242
参考文献 254
后记 257