第一部分 形式主义传统理论 5
第一章 于果·明斯特伯格 5
1.1 素材和方法 6
1.2 形式和功能 10
第二章 鲁道夫·爱因汉姆 17
2.1 素材 18
2.2 对媒介的创造性运用 21
2.3 电影形式 22
2.4 电影的目的 25
第三章 谢尔盖·爱森斯坦 31
3.1 电影的素材 33
3.2 电影方法：经由蒙太奇的创作 39
3.3 电影形式 44
艺术机器 47
有机的类比 50
3.4电影的最终目的 53
修辞学 54
艺术 56
第四章 贝拉·巴拉兹和形式主义传统 61
4.1 形式主义电影理论小结 61
4.2 俄国形式主义 64
4.3 贝拉·巴拉兹 70
4.4 电影艺术的素材 71
4.5 电影技巧的创造潜力 73
4.6 电影的形式 77
4.7 电影的功能 80
第二部分 写实主义电影理论 89
第五章 齐格弗里德·克拉考尔 89
5.1 素材和方法 90
5.2 组成形式 96
5.3 电影的目的 105
5.4 反驳 108
第六章 安德烈·巴赞 113
6.1 素材 116
6.2 电影的方法和形式 120
巴赞VS传统理论 120
画面的造型 125
蒙太奇的方法 132
6.3 蒙太奇的运用和误用：电影的目的 140
6.4 电影的功能 145
第三部分 当代法国电影理论 159
第七章 让·米特里 159
7.1 素材 162
7.2 电影的创造潜力 165
7.3 电影的形式和目的 176
第八章 克里斯蒂安·麦茨和电影符号学 181
8.1 素材 184
符号学的 184
电影的 185
8.2 电影的表意方式 187
电影不是一门真正的语言 187
无论如何，电影还是像一门语言 190
8.3 电影的形式和可能性 196
8.4 符号学和电影的目的 201
第九章 来自现象学的挑战：阿梅代·艾弗尔和亨利·阿杰尔 207
参考文献 218
译后记 228
出版后记 230