《视觉形式美学》前言&吴长江 3
作者自序 6
第一章 视觉美感和心理美感·形式美在审美感受中的地位与价值 13
第二章 总论·黄金律、辩证法与形式美法则 18
第三章 黄金律适用于一切视听艺术领域 26
第一节 自然美 27
第二节 建筑、工艺美术与文字设计 31
第三节 音乐与诗 37
第四节 在美术中，黄金律适用于一切形式要素 41
第四章 线构成的解码 48
第一节 线的功能与线的哲学 49
第二节 单线的形式要素及单线内部比例的配置 50
第三节 复线的形式要素及复线间比例的配置 54
第四节 线构成的图例分析 55
第五章 黑白构成的解码 63
第一节 黑白色块的基本形式要素 64
一、形状 64
二、面积 65
三、深浅 66
四、虚实 67
五、肌理 67
第二节 黑白构成原理 68
一、黄金比原理 68
二、对比原理 68
三、渐变与突变原理 70
四、三段式原理 70
第三节 黑白构成的图例分析 72
第六章 色彩构成的解码 81
第一节 色彩的三要素与色价（色强） 82
第二节 色彩构成原理 83
一、色彩构成的视觉生理基础 84
二、色彩构成的基本方法 86
1．两色构成法 86
2．三色构成法 87
3．多色构成法 90
第三节 色彩构成的图例分析 92
第七章 构图规律解码 100
第一节 画面要素分析 101
一、画面比例 101
二、画边的潜在涵义 102
1．画的四边因心理联想作用而有不同涵义 102
2．不同的画边形状具有不同的性格 102
三、画面的四边、四角与画内形式要素的关系 103
1．画边与视觉中心的关系 103
2．画边与画内形式要素的关系 104
3．四边、四角的相互关系 105
第二节 黑白构图规律 107
一、一个新概念——构图的“内部生长”法 107
二、构图的整体感·主调 108
三、视觉中心 109
四、黑白灰三色构成 110
五、构图中的节律 111
1．节律的重要性 111
2．节律与创作动机的互动 111
3．节律与情感 112
六、黑白构图的图例分析 116
第三节 色彩构图规律 125
一、色彩主调 126
二、色彩视觉中心 126
三、三色构成 127
四、色彩节律 127
五、特色 127
六、色彩构图图例分析 128
第八章 黄金律的局限性·对形式美的偏移与叛离 139
第一节 黄金律的局限性 140
第二节 现代艺术对形式美法则的偏移 142
一、形式美法则的发展历程·塞尚对形式美研究的贡献 142
二、现代主义三大系统与形式美的关系 144
三、某些现代画家偏移形式美法则的原因 145
1．构成主义分解式研究的影响 145
2．自我表现偏激心理的冲击 145
3．以心理的“新”取代视觉的“美”的倾向 145
四、现代艺术对单一形式要素的片面突现 146
1．对线的单一性格的片面追求 147
2．对单一黑白要素的极端强调 149
3．对色彩构图要素的单一突现 151
4．构图的向心和离心的极端倾向 153
五、自我表现画派对形式美的偏移 156
1．表现主义 156
2．象征·超现实主义 157
第三节 后现代艺术对形式美的叛离 158
一、后现代艺术简介 158
二、“新绘画”潮流与意大利“超前卫”对形式美的叛离 163
第四节 美是人类永恒的追求 166
第九章 结论 173
第一节 通向宇宙之门 174
第二节 形式美法则产生的认识论根源 175
第三节 独特的篇章——说明本书的思想方法 177
第四节 关于本书价值的答问 178
第五节 警告 181
一、从有法到无法 181
二、从平庸到独创 181
第六节 尾声 182
附录一 大师论形式美与数学 183
附录二 与本书有关的作者部分论文和作品目录 184
附录三 《形式美学入门》的实用价值和学术价值 185
作者简介 187