序&邱步贤 1
引言 1
第一章 闽西戏剧的由来 3
第一章 闽西戏剧的孕育、形成与流行的条件和土壤 3
第一节 闽西的风土民情 3
第二节 民间艺术养料和闽西客家方言 5
第二章 木偶戏的流入与闽西地方化 10
第一节 木偶戏的流入 10
第二节 木偶戏的闽西地方化——闽西木偶戏的形成 12
第三章 湖南班（楚南戏）的流入与流行 17
第四章 闽西汉剧的孕育与形成——“乱弹”时期 20
第一节 西皮、二黄声腔的流入与闽西汉剧的孕育 20
第二节 关于龙岩万安流行的小腔戏与早期闽西汉剧——乱弹的关系的探讨 21
第三节 闽西汉剧（乱弹）的形成 36
第五章 饶平戏的流入与流行 41
第二章 闽西戏剧的发展 47
第一章 闽西汉剧的发展（上）——发展概况 48
第一节 粤东外江戏（广东汉剧）的流入及其与闽西汉剧（乱弹）的互相影响 48
第二节 组织机构的发展和艺人队伍的壮大 50
（一）戏班组织的发展 50
（二）科班的出现 53
（三）艺人队伍的壮大 54
第三节 流行区域的扩大 63
第二章 闽西汉剧的发展（下）——艺术上的发展和特色 66
第一节 剧目 66
第二节 音乐 70
（一）唱腔 71
（二）场景音乐 72
串调（丝弦乐） 72
唢呐曲牌 72
锣鼓经 73
第三节 表演 75
（一）角色行当 75
（二）各行当的表演特色 76
第四节 舞台美术 81
（一）舞台装置 81
（二）化妆、服饰、脸谱 82
（三）灯光、布景 86
（四）道具 87
第三章 闽西木偶戏的发展（上）——发展概况 89
第一节 戏班数量的增加 89
第二节 艺人队伍的壮大 99
第三节 流行区域的扩大 108
第四章 闽西木偶戏的发展（下）——艺术上的发展和特色 113
第一节 剧目 113
第二节 音乐 126
第三节 表演 129
第四节 舞台装置和舞台美术 132
第五章 二战时期工农剧社、苏维埃剧团的活动及其特色 136
附录一：独幕话剧《揭破鬼脸》 142
附录二：《工农剧社简章》 146
第六章 京剧、改良戏（芗剧）的流入与流行 149
第一节 京剧的流入与流行 149
第二节 改良戏（芗剧）的流入与流行 150
第三章 新中国成立五十年来闽西戏剧的改革与振兴 153
第一章 闽西汉剧的改革与发展 155
第一节 组建新型剧团 155
第二节 新一代的崛起 158
第三节 剧目的改革与创新 172
第二章 闽西木偶戏的改革与发展 183
第一节 从旧戏班到新型剧团的发展 183
第二节 闽西木偶戏代表队进京演出与名艺人徐传华访问东欧 185
第三节 艺术上的改革与创新 186
第三章 闽西文工团始末 191
第四章 闽西山歌戏的崛起 193
第一节 孕育、形成闽西山歌戏的条件和土壤 193
第二节 闽西山歌戏的形成 194
第五章 闽西山歌戏的发展和艺术特色 196
第一节 演出队伍的壮大和名演员的涌现 196
第二节 艺术特色 200
第六章 歌剧、越剧的流入与流行 210
第一节 歌剧 210
第二节 越剧 212
第七章 闽西戏剧的挫折 215
第八章 新时期的闽西戏剧 219
第一节 剧种及其剧团的恢复与发展 219
（一）闽西汉剧 219
（二）闽西山歌戏 228
（三）闽西木偶戏 231
（四）歌剧、越剧及其他 235
第二节 剧目的丰富与发展 237
第三节 舞台艺术的发展、变化 252
第四节 国内外交流 257
第五节 新的挑战、机遇与前景 261
附录 建国五十年来闽西主要戏剧活动年表 267
后记 292