导论 1
第一节 麦克尤恩的生平与创作 1
第二节 学术背景及研究现状 6
第三节 “戴着脚镣跳舞”——麦克尤恩的不可靠叙述 11
一 “不可靠叙述”概念梳理 12
二 本书的研究路径与创新点 19
第一章 疯狂题材与人物型不可靠叙述 23
第一节 短篇小说：畸形人物与不可靠的雏形 24
一 《家庭制造》与荷尔蒙的仪式 27
二 《与橱中人的对话》和十字路口的徘徊 31
三 《立体几何》与知觉的维度 33
四 《一只家养猩猩的回忆》与黑色幽默 36
第二节 《水泥花园》：少年叙述者和他的孤岛寓言 40
一 未成年的叙述身份 41
二 冬眠状态下的穴居生活 45
三 俄狄浦斯式的家庭寓言 48
第三节 《陌生人的慰藉》：哥特式的不可靠人物方阵 53
一 科林VS玛丽：情感与旅行的隐喻 54
二 科林VS罗伯特：作为密码的人物 58
三 玛丽VS卡罗琳：不可靠的“说”者 62
四 科林与玛丽VS罗伯特与卡罗琳：人物方阵的“四句破” 65
小结 68
第二章 “危机”模式与信息型不可靠叙述 69
第一节 《时间中的孩子》：“时间”隐喻中的成长主题 70
一 从幻想的虚空到当下的拥有 72
二 从生命的桎梏到意义的载体 78
三 从记忆的魔咒到爱的超越 82
第二节 《无辜者》：信息探测的秘密隧道 85
一 间谍故事与信息悬置 86
二 政治寓言与信息影射 92
第三节 《黑狗》：多重叙述中的邪恶精灵 100
一 从记忆中整合自我的个人传记 101
二 从历史中寻找未来的时代追问 107
三 “黑狗”：记忆的创口与历史的阴霾 113
第四节 《爱无可忍》：“叙述化”与不可靠的救赎 117
一 关于“叙述化” 118
二 “热气球”与叙述化的事件 119
三 “三角”关系与叙述化的人物 123
四 “信者便见”与叙述化的文本 126
小结 129
第三章 小场景写作与复调型不可靠叙述 131
第一节 《阿姆斯特丹》：反讽对话中的黑色喜剧 133
一 友谊与敌意的暗中交战 135
二 私人领域与公共空间的争议 141
三 对于死亡的掌控与受控 146
第二节 《在切瑟尔海滩上》：多音合鸣的抒情序曲 150
一 情感的纠结与话语的重叠 151
二 身份的焦虑与主体的负荷 156
三 时代的落差与叙述的变奏 160
小结 165
第四章 当代扫描与视角型不可靠叙述 167
第一节 《星期六》：“观看”型社会的自我反思 169
一 观看的企图：关注社会还是对“看”的狂欢？ 170
二 观看的立足点：真实还是虚构的世界？ 174
三 观看的距离：公正博爱还是“眼不见心不烦”？ 179
第二节 《日光》：“反英雄”透视下的当代文明 183
一 溶解于人伦的环保问题 184
二 捆绑于人欲的科学研究 187
三 天才与社会的退化主题 189
小结 191
第五章 叙述分层中的阐释否定：元小说中的不可靠性 194
第一节 “赎罪”层次和分层式不可靠叙述 196
一 小说中的赎罪与赎罪中的小说 197
二 迟到的真实与幕后的虚构 205
第二节 “赎罪”真相和元小说式不可靠叙述 208
一 人物的塑造与展现 209
二 信息的真实与虚构 212
三 视角的选择与转换 216
小结 218
结论 220
第一节 麦克尤恩小说主题中的不可靠叙述特征归纳 220
一 成长主题 221
二 两性关系 223
三 文化关注 226
第二节 不可靠叙述的表现类型初探 230
一 人物型不可靠叙述 231
二 信息型不可靠叙述 232
三 复调型不可靠叙述 233
四 视角型不可靠叙述 234
五 分层式不可靠叙述 235
六 元小说式不可靠叙述 236
第三节 反讽的时代与不可靠叙述的广阔天地 237
参考文献 245