第一章 台北市的布袋戏故事 9
一、故事开讲 10
二、话说从头 15
（一）淡水河上的第一颗明珠—新庄 15
（二）新庄淤积，艋舺兴起 17
（三）三足鼎立，大稻埕后来居上 22
（四）全省名家辈出的1920、30年代 23
（五）等待天光的黑暗期—二战时期的台北市布袋戏 24
（六）拨云见日1945—光复后的台北市荣景 31
（七）新媒体的洗牌效应 42
（八）布袋戏表演艺术出现多元的发展 49
（九）公部门与学术界的努力开始看见成果 55
（十）新观点让布袋戏表演充满可能性 59
三、台北市是一个布袋戏的新故乡 69
第二章 布袋戏班除了表演，以前还需做些什麽工作？ 73
一、前言 74
二、演戏之外的仪式工作—外台布袋戏班为信徒执行的仪式 75
（一）「扮仙」 75
（二）「跳傀儡」—跳锺馗与水德星君 77
第三章 布袋戏班的成员与工具：以传统布袋戏班为例 83
一、成员—前场 84
二、成员—后场 86
三、工具—戏棚（彩楼） 89
四、工具—戏偶 92
（一）戏偶来源—「花园头」与「涂门头」的商业竞争 93
（二）戏偶分类 98
第四章 锣鼓配乐的布袋戏其表演观念与配乐方法—以2009年7月陈锡煌于艋舺公园演出的「鲍自安打擂」为观察对象 141
一、前言 142
二、陈锡煌的「搬演活戏观念」 142
三、2009年7月陈锡煌主演「鲍自安打擂」的后场运用观察 147