导言 1
一、考验与机遇 2
二、脉略与走向 9
三、特色与成就 18
上篇 新中国成立初期 29
第一章 逐渐复苏：1949～1966年的书坛 29
第一节 新中国成立 30
一、与书法相关的文化建设 30
二、文物保护与法书归藏国家 34
三、文字改革运动与简化字的推行 38
第二节 书法社团 43
一、北京中国书法研究社 43
二、上海中国书法篆刻研究会 52
三、江苏、广东、陕西等地的书法社团组织 54
四、西泠印社与东湖印社 59
第三节 书法教育 65
一、普及教育 65
二、高等书法专业的创办 67
第四节 中日书法交流拉开帷幕 70
一、文化外交 70
二、对书法艺术的促进 72
第二章 承前启后：1949～1966年的书法创作 75
第一节 继往开来的创作格局 76
一、三位一体的书家队伍 76
二、碑帖并存互补的创作态势 79
第二节 开国政治家的书法 81
一、毛泽东的狂草 81
二、周恩来等人的书法 88
第三节“二王”帖学传统的回归 93
一、沈尹默的贡献 93
二、马公愚、邓散木、潘伯鹰、白蕉、吴玉如等书家的努力 97
第四节 各具面目的学者书法 108
一、马一浮、谢无量 108
二、叶恭绰、胡小石 111
三、柳诒徵、章士钊、张宗祥、马叙伦、刘孟伉等 115
四、郭沫若、茅盾 120
五、郑诵先、高二适 124
六、萧蜕、王福庵、黄葆？、马衡、容庚等擅长篆隶的学者 127
第五节 别开生面的画家书法 135
一、齐白石、黄宾虹 135
二、徐悲鸿、潘天寿 140
三、吕凤子、丰子恺 143
四、钱瘦铁、宁斧成 145
五、徐生翁、来楚生 148
六、张正宇、石鲁 151
七、其他画家 154
第三章 普及第一：1949～1966年的书法研究 159
第一节 普及性著述 160
一、面向大众 160
二、有关著述 161
第二节 专题性研究 166
一、古代书论研究 166
二、书法史与文字学研究 168
三、刻石碑帖研究 170
四、书法美学研究 170
五、书法鉴定研究 173
第三节 兰亭论辨 175
一、论辨的发起和展开 175
二、论辨的内容和焦点 180
三、论辨的意义及得失 183
第四章 艰难生存：1966～1976年的书法 187
第一节 书法遭遇“文革” 188
一、书法遭到严重破坏 188
二、书法家受到迫害 192
第二节 大字报现象 196
一、千百万人书写大字报 196
二、新魏体流行一时 198
第三节“文革”中后期的书法活动 200
一、中日书法交流的恢复 200
二、书法又开始活跃 202
第四节“文革”中的一些书法展览 206
第五节“文革”期间有关书法的出土文物 209
下篇改革开放时期 215
第五章 狂飙突进：20世纪80年代的书法热潮 215
第一节“书法热”的兴起 216
一、春回大地 216
二、潜流奔涌 218
三、《书法》对群众性书法活动的推动 221
第二节 中国书法家协会成立 226
一、势在必行 226
二、上下互动 227
三、迟到的盛会 228
四、历史意义 231
第三节 媒体的呼唤与推动 232
一、书法报刊的创办 232
二、传媒的力量 235
第四节 展赛狂潮 238
一、大赛风云 238
二、展览竞秀 241
三、国际交流的拓展 244
第五节 重在启蒙 251
一、书法美学大讨论 251
二、整理书论与反思当下 255
第六节 书法新古典群体的形成 257
一、国展流变与创变潮流 257
二、代表性书家的创作理路 268
第六章 回归传统：20世纪90年代的创变走向 277
第一节 渐趋理性 278
一、总结与反思20世纪80年代 278
二、书法的继承和创新问题 280
三、反思沈尹默现象 283
四、书法与中国文化的关系 284
五、“世纪末”现象 285
第二节 书风的嬗变 287
一、对传统的向往 288
二、回归传统的表象 292
三、回归传统的突破 294
四、“流行书风”的盛宴 297
五、回归传统的“大检阅” 299
第三节 流派崛起 302
一、古典群体 303
二、新古典主义 305
三、新文人书风 309
四、构图式创作 311
五、制作古典 312
第七章 众星拱月：新时期书坛重镇 317
第一节 萧散飘逸——林散之书法的艺术魅力 319
第二节 雄浑气象 323
一、沙孟海的沉雄老辣 323
二、朱复戡的刚健凝重 327
三、“南萧北游”女书家 330
四、李可染的“酱当体” 334
第三节 高古奇崛 336
一、王蘧常的“蘧草”风貌 336
二、陆维钊的“蜾扁体” 340
三、徐无闻的“瘦硬”风神 342
第四节 儒雅俊秀 344
一、启功的清俊雅健 344
二、赵朴初的平和雅正 348
三、蒋维崧的儒雅纯净 350
第五节 生拙趣味 352
一、陶博吾的拙味野趣 352
二、沈延毅的力求生拙 353
三、赵冷月的生拙率意 355
四、费新我的“逆、生、拙、奇” 357
第六节 恣肆烂漫 359
一、张大千的恣肆奇逸 359
二、陆俨少的舒卷自如 361
三、魏启后的洒脱不羁 363
四、沈鹏的奇崛烂漫 364
第七节 典正风范——舒同、武中奇、谢稚柳、欧阳中石等人的艺术风范 367
第八章 异军突起：新时期的“非主流”创变现象 377
第一节 丑拙取向 378
一、民间书风 378
二、“流行书风” 380
三、“艺术书法” 384
四、创作现象 386
第二节“现代书法”的探索历程 390
一、现代书法首展 390
二、85之后 397
三、创变思路 399
第三节“书法主义”现象 404
一、观念历程 404
二、批评话语 405
三、创作现象 409
第四节 低谷与考验 413
一、式微与难题 413
二、坚守与开拓 415
第九章 与时俱进：新时期的书法生存状态 417
第一节 社会生态 418
一、社会培育 418
二、创作培训班 421
三、学校普及性教育 423
第二节 专业化走向 425
一、美术学院模式 425
二、师范院校模式 426
三、综合性院校模式 428
第三节 书法的存身场所 431
一、新的展示机构和展示空间 431
二、书法视频材料的出版发行 432
第四节 网络化传播 433
一、主要书法网站排名 433
二、书法网站的作用 435
第五节1990年以来的国际化交流 437
一、 多国模式 437
二、与日本 438
三、与韩国 439
四、与新加坡 440
第十章 渐趋规范：新时期的书法研究 441
第一节 书学研讨会 442
一、历届全国书学讨论会 442
二、国际性书学研讨会 446
三、个案专题研讨会 448
四、主题性研讨会 450
五、其他形式的研讨会 451
第二节 书法著述 453
一、研究类型 453
二、现状分析 458
第十一章 重温经典：新世纪的理性追求 463
第一节 新世纪的起点 464
一、步入稳定发展时期 464
二、当代书法标准的讨论 466
三、“新帖学”的兴起 471
第二节 创作思路的嬗变 474
一、书风的转向 476
二、功力与创新 479
三、走向深广 481
第三节“经典”和“大家” 483
一、中国书协的导向 483
二、其他艺术机构的书法活动 487
1949～2008年书法大事记 491
主要参考文献 524
后记 527