上编 元代舞台艺术的演进 1
第一章 总论 3
第二章 北杂剧的形成 13
第一节 北曲体系 13
第二节 北杂剧形成的时间 26
第三节 前后期发展 36
第三章 北杂剧体制 49
第一节 音乐结构 49
第二节 演出结构 57
第三节 北杂剧的分类 68
第四章 院本的发展 75
第五章 南戏的演进 87
第一节 概述 87
第二节 南北交融 92
第三节 南戏与北杂剧的比较 100
第六章 舞台艺术的成熟 105
第一节 表演的进展 105
第二节 服饰化装概貌 113
第七章 艺人状况 119
第一节 女艺人极盛 119
第二节 男艺人特色 124
第三节 艺人的社会角色 127
第八章 创演活动 131
第一节 书会与才人 131
第二节 戏班活动 136
第九章 剧场的繁盛 141
第一节 庙宇戏台形制的变迁 141
第二节 庙戏活动 149
第三节 勾栏的繁盛 153
下编 元杂剧与南戏 167
第一章 元杂剧：时代的激愤 169
第一节 元杂剧的创作 169
第二节 贫困的文学 172
第三节 作者内心二极 182
第四节 宣泄的直白 193
第二章 元杂剧的奠基人：关汉卿 205
第一节 生平与作品 205
第二节 激烈壮阔的美学风格 215
第三节 惊天动地《窦娥冤》 223
第四节 戏剧冲突的明确二极 227
第五节 不朽的丰碑 232
第三章 王实甫和他的《西厢记》 239
第一节 生平与著述 239
第二节 千古传颂《西厢记》 243
第三节 《西厢记》的形象画廊 251
第四节 王实甫的艺术造诣 262
第四章 马、白、郑三大家 271
第一节 马致远的慨叹 271
第二节 白朴的怨愤 283
第三节 郑光祖的自强 293
第五章 一些特色剧作家 303
第一节 公案剧：孟汉卿的《魔合罗》 303
第二节 李逵戏：康进之的《李逵负荆》 308
第三节 伦理剧：秦简夫的《东堂老》 312
第四节 杨梓的忠臣义士剧 317
第六章 一些剧作家的倾向 323
第一节 社会意识：张国宾与李潜夫 323
第二节 幽默：郑廷玉与孔文卿 328
第三节 女性视角：杨显之、石君宝与尚仲贤 334
第四节 以道德医世的纪君祥、宫天挺 340
第五节 特例：李直夫的《虎头牌》 346
第七章 南戏：人生伦常 351
第一节 主旋律：悲欢离合 351
第二节 《荆钗记》 357
第三节 《刘知远白兔记》 362
第四节 《拜月亭记》 368
第五节 《杀狗记》 375
第八章 高明与《琵琶记》 381
第一节 高明其人 381
第二节 《琵琶记》的立意 388
第三节 《琵琶记》的艺术成就 399
第九章 戏曲理论的奠基 407
第一节 溯源 407
第二节 元代曲论概述 412
第三节 胡祗遹论表演 417
插图目录 422