自序 1
第一节 选题目的、意义与价值 2
第二节 选题性质与时段划分 3
第三节 选题对象及其选择标准 4
第四节 选题对象分类及其概念界说 6
一、群众合唱 6
二、民歌合唱 6
三、艺术合唱 7
四、少儿合唱 8
五、流行合唱 8
第五节 选题对象的历史前提 9
第六节 选题研究背景概述 11
第七节 选题研究方法及创新点 13
第一章 文艺新任务的提出与“前十七年”中小型合唱创作 14
第一节 为新中国放歌——建国初期群众合唱创作高潮 19
一、王莘《歌唱祖国》 21
二、刘炽《我的祖国》 25
三、刘炽《祖国颂》 29
第二节 五十六个民族五十六朵花——民歌合唱创作的初步繁荣 35
一、以汉族民歌为基础的民歌合唱创作 35
二、以少数民族民歌为基础的民歌合唱创作 39
三、王方亮《三十里铺》 41
四、麦丁《远方的客人请你留下来》 46
五、蔡余文、杨嘉仁《半个月亮爬上来》 49
六、瞿希贤《牧歌》 53
第三节 少儿合唱：给孩子们插上快乐的翅膀 58
一、寄明《我们是共产主义接班人》中国少年先锋队队歌》） 61
二、郑律成《我们多么幸福》 63
三、张文纲《我们的田野》 65
四、刘炽《让我们荡起双桨》 66
第四节 艺术合唱：中小型合唱创作中高文化品格的部分回归 68
一、根据古曲改编的艺术合唱 69
二、以现代诗词作品为素材的艺术合唱 71
三、王震亚《阳关三叠》 73
四、彦克、吕远《七律·长征》 79
五、沈亚威《七律·人民解放军占领南京》 83
第二章 音乐极权话语与“文革”时期中小型合唱创作 87
第一节 “颂神歌曲”与“文革”期间群众合唱创作的迷失 89
第二节 《战地新歌》中的中小型合唱 91
一、《战地新歌》中的中小型合唱作品概述 92
二、《侗歌向着北京唱》 98
三、《苗岭连北京》 99
四、傅庚辰《红星歌》 101
第三节 为毛泽东诗词谱曲：“文革”期间艺术合唱创作的亮点 103
一、“文革”期间为毛泽东诗词谱曲的中小型合唱创作概况 104
二、郑律成《长征路上》 108
（一）《七律·长征》 109
（二）《忆秦娥·娄山关》 113
（三）《十六字令三首》 116
（四）《清平乐·六盘山》 121
（五）《念奴娇·昆仑》 125
第三章 改革开放与新时期中小型合唱创作 131
第一节 新时期群众合唱创作 133
一、朱南溪《中国，中国，鲜红的太阳永不落》 135
二、施光南《在希望的田野上》 136
三、谷建芬《年轻的朋友来相会》 143
四、瞿希贤《当代中国之歌》 145
第二节 运用合唱思维解读民族精神——民歌合唱创作的新起点 148
一、瞿希贤《乌苏里船歌》 149
二、杜鸣心《嘎俄丽泰》 153
第三节 艺术合唱：在传统技法、“新潮”语言和流行风格对话中求得创新 157
一、瞿希贤《把我的奶名儿叫》和《飞来的花瓣》 158
二、陆在易《雨后彩虹》 164
三、尚德义《大漠之夜》 170
第四节 新时期少儿合唱创作 174
一、寄明《少年，少年，祖国的春天》 176
二、瞿希贤《听妈妈讲那过去的事情》 178
第五节 流行合唱：新时期中小型合唱创作领域的独特景观 181
一、郭峰《让世界充满爱》 182
二、徐沛东《亚洲雄风》 183
第四章 当代中小型合唱创作的宏观视野（结论） 186
第一节 中小型合唱的主要审美特征及其当代表现 186
第二节 中小型合唱创作的思维特点及其当代运用 189
第三节 当代中小型合唱创作的主要实践经验 193
一、以审美为核心，逐渐实现从群众歌咏向合唱艺术的品格回归 193
二、以群众音乐文化生活为载体，促进中小型合唱艺术在普及中提高 195
第四节 问题与挑战 196
内容摘要及关键词 199
Abstract and Keywords 200
参考文献 201
作者简介 207
后记 208