2001年:《安阳婴儿》——视角流变与颠覆性表达 1
甲、前面的话 3
乙、中国电影历史的平民性艺术本体视角流变 4
丙、颠覆性主题:底层社会和弱势群体的生存状态 8
丁、底层视角观照、对话性镜头及其动机与目的 12
戊、呼应现实的视听语言特征 17
己、电影人物语言以及暴力性的文化内涵 21
庚、结语 24
辛、多余的话 26
2002年:《台北晚9朝5》——谁的青春谁做主 31
甲、前面的话 33
乙、《台北晚9朝5》登陆前内地对台湾电影的接受背景 35
丙、《台北晚9朝5》:E时代的伦理观念和情感逻辑 40
丁、结语 44
戊、多余的话 46
2003年:《盲井》——裸露的肠腔和心里的骨头 51
甲、前面的话 53
乙、中国社会底层及其弱势群体的真实存在 54
丙、本土化叙事与人物性格的文化逻辑生成 59
丁、结语:修辞手段中的明喻和暗喻互见 63
戊、多余的话 65
2004年:《日日夜夜》——存在与虚无 74
甲、前面的话 76
乙、《日日夜夜》:道德良知对个体命运的掌控 77
丙、《日日夜夜》:对汉民族文化底蕴的体现 80
丁、《日日夜夜》在情欲心理及其艺术表现上的特征 83
戊、《日日夜夜》中的背景呈现及其意义 86
己、结语 89
庚、多余的话 90
2005年:《孔雀》——故事就是历史 94
甲、前面的话 96
乙、姐姐的故事:少女之心 98
丙、傻子:公众的日常文化消费用品 102
丁、弟弟的双重视角:沉默的大多数 105
戊、结语 109
己、多余的话 111
2006年:《江城夏日》——地方等同全国 121
甲、前面的话 123
乙、社会主体人群暨边缘人物众生相 125
丙、地方方言的全面进入与大量使用 128
丁、结语 131
戊、多余的话 132
2007年:《太阳照常升起》——历史射进现实 138
甲、前面的话 140
乙、《太阳照常升起》:叙事客体与叙事主体的交错镶嵌 142
丙、《太阳照常升起》中的社会寓言和喜剧呈现 146
丁、被遮蔽的情欲世界和私密欣赏的性狂欢 151
戊、语言的时代风貌和模式的跨时空对接 155
己、结语 158
庚、多余的话 159
2008年:《立春》——无字碑和一首绝望的歌 166
甲、前面的话 168
乙、1980年代中国边远城市的社会风貌和人文景观 169
丙、精神世界与现实生活的失衡:1980年代文艺青年的困境 174
丁、一再打破观众心理预期的编导手法例举 178
戊、结语 182
己、多余的话 184
2009年:《三枪拍案惊奇》——新市民电影盛装复活 192
甲、前面的话 194
乙、中国电影史上的新市民电影 195
丙、《三枪拍案惊奇》的新市民电影特征 197
丁、结语 200
戊、多余的话 201
2010年:《让子弹飞》——新市民电影高调返场 209
甲、前面的话 211
乙、《让子弹飞》的思想品质和外在的文化特征 212
丙、《让子弹飞》的新市民电影特质说明 218
丁、结语 223
戊、多余的话 225
2011年:《钢的琴》——新左翼与回归真实 233
甲、前面的话 235
乙、时代背景:《钢的琴》直面现实的题材选择和忧愤深广的主题思想 236
丙、《钢的琴》:延续第六代导演开创的新左翼电影路数 240
丁、结语 244
戊、多余的话 246
2012年:《桃姐》——何处是归程? 256
甲、前面的话 258
乙、《桃姐》:香港本土文化的流变与香港电影文化传统的体现 259
丙、《桃姐》:人伦亲情背后的移民情结和影片的文化消费结构 264
丁、结语 268
戊、多余的话 269
参考文献 281
后记 雾里看花,上楼台 282