导论 1
第一部分 基本原则 21
第一章 事件：档案与新闻影片 21
1.作为偶然记录的电影（accidental film）：“泽普鲁德的电影” 25
2.编辑电影与艾米尔·德·安东尼奥 38
3.当代的个案：历史电视纪录片；原子咖啡屋 52
4.小结 60
第二章 解说：电影及其声音 66
1.传统的“上帝之声”解说：《战争中的世界》与《哈维·米尔克的时代》 71
2.讽刺性的解说：《荣军院》与《圣·彼得洛之战》 82
3.女性的声音：《没有阳光》 91
4.小结 102
第二部分 直接电影的遗产 117
第三章 纪录片旅程 117
1.跨越时间的纪录片制作：《人生7年》与《篮球梦》 123
2.朝向“最终方案”（Final Solution）的旅程：《浩劫》与《终点旅店》 141
3.自反性旅程：《伦敦》与《谢尔曼远征》 157
4.总结 169
第四章 新观察式纪录片：从纪实性肥皂剧到电视真人秀 171
1.纪实性肥皂剧：真实性娱乐的来临 174
2.电视真人秀与类型化纪录片：“他人即地狱” 194
第三部分 表演 219
第五章 总统与影像 219
1.约翰·肯尼迪：电视与电影的正面影响 220
2.理查德·尼克松与电视的危险 230
3.克林顿与《唐纳1988》 238
4.小布什与《华氏9·11》 249
5.小结 257
第六章 表演式纪录片 260
1.风格、意义与表演主体 264
2.表演式纪录片中关于作者身份的议题 278
3.“明星导演”：尼克·布鲁姆菲尔德 291
4.小结 305
第四部分 新的方向 309
第七章 当代纪录片：表演与成功 309
1.《山村犹有读书声》 312
2.《战争迷雾》：来自罗伯特·麦克纳马拉的十一条经验教训 321
3.《追捕弗里德曼家庭》 333
4.《冰峰168小时》 343
5.小结 351
译者后记 353