导论 1
一、以古为新：在复古中求得解放 2
二、崇尚亲证：实事求是的科学精神 5
三、金石书画：金石学对艺术观念的影响 7
四、艺术市场：商业化活动下的批评观念 11
五、文体形态：笔记、札记、信函和题跋 14
六、集大成者：清代艺术批评的总结性 16
第一章 傅山与清代前期帖学书法批评 20
第一节 清代前期书法批评概说 20
第二节 清代前期书法批评中的董、赵观念 22
第三节 傅山书法批评的新标准：“四宁四毋” 33
第四节 傅山书法批评中的人格论：“作字”与“作人” 42
第五节 清代前期帖学书法的技法批评和审美范畴 51
第二章 清初遗民画家与“四王”的绘画批评 63
第一节 遗民画家的批评观念：反“法”重“道” 63
第二节 石涛绘画批评中的自我意识 71
第三节 以“四王”为代表的拟古批评观念 78
第四节 王原祁等人的绘画形式批评：龙脉说 91
第五节 清代前期的画理、画法批评 101
第三章 清代后期碑学书法批评 112
第一节 清代学术风气的转变与金石学的兴盛 112
第二节 访碑风气中书法批评观念之丕变 120
第三节 篆隶中兴与北碑崛起：书法批评观念的演进 128
第四节 阮元的南北书法流派批评 140
第五节 包世臣《艺舟双楫》 151
第六节 刘熙载《书概》 163
第七节 康有为《广艺舟双楫》 175
第四章 清代中后期的绘画批评 186
第一节 康乾时期宫廷绘画的批评观念 186
第二节 “扬州八怪”的绘画批评观念 199
第三节 清代中后期绘画中的技法与形式批评 213
第四节 清代中后期绘画批评中的美学范畴 227
第五节 西画东渐对中国绘画观念的影响 241
第六节 晚清“金石画派”与“海上画派”的批评观念 255
第五章 清代篆刻艺术批评 266
第一节 清代篆刻艺术批评发展概述 266
第二节 印宗秦汉：发掘汉印的精神 268
第三节 周亮工《印人传》的篆刻流派批评 275
第四节 以“品”评印：篆刻批评标准的确立 282
第五节 清代篆刻批评中的审美范畴 289
第六节 清代篆刻批评中的篆法问题 296
第七节 清代篆刻批评中的刀法问题 304
第八节 “印从书出”论与写意印风的问题 313
第九节 “印外求印”论与篆刻语言的丰富 321
第十节 清代篆刻批评中的“南北宗”问题 328
第六章 李渔的艺术批评 339
第一节 李渔的生平及其著作 339
第二节 李渔的戏剧批评：结构第一 345
第三节 李渔的戏剧批评：人情物理 352
第四节 李渔的戏剧批评：专为登场 359
第五节 李渔的戏剧批评：一气如话 365
第六节 李渔的音乐批评 374
第七节 李渔的园林批评 379
第七章 清代音乐与戏曲艺术批评 385
第一节 清代文人音乐批评的发展 385
第二节 王夫之的音乐美学批评 394
第三节 徐大椿、陈灃等人的乐理乐律批评 401
第四节 经学家毛奇龄、江永等人的音乐批评 411
第五节 中西音乐交流中的批评观念 421
第六节 清代戏曲批评中的花部与雅部之争 430
第八章 清代园林与盆景艺术批评 439
第一节 明末清初的园林美学批评 439
第二节 陈淏子《花镜》中的园艺思想 447
第三节 沈复、袁枚、郑板桥的园林美学 453
第四节 《红楼梦》中的造园思想 462
第五节 清代盆景艺术批评 470
主要参考文献 479
索引 486