绪论 1
上篇 江南影像与影像江南 8
第一章 江南影像：中国电影的本土化地域空间选择 8
第一节 江南影像与江南影像中的『江南』 14
第二节 中国电影对上海的选择 18
第三节 中国电影对江南的选择 24
第二章 影像江南：中国电影空间美学范式的构建 24
第一节 影像江南 26
第二节 影像江南中的『江南』 30
第三节 影像江南的空间构成 37
第三章 影像江南生成的『背景』与『后景』 51
第一节 『背景』与『后景』的功用辨析 51
第二节 江南作为『有意味的形式』出现 54
中篇 中国电影中的影像江南呈现 60
第一章 影像家国的古典理想之美（1922年—1937年） 60
第一节 理想美的坚守与修护 62
第二节 民族化空间的介入与融合 78
第二章 理想美的消解与颓废美的出现（1938年—1949年） 97
第一节 颓废美的生发与凸显 98
第二节 封闭的光影空间 105
第三章 激情话语下的柔润美（1950年—1976年） 125
第一节 人与空间的和谐与对立 127
第二节 交织在激情中的柔润美 142
第三节 江南意韵的影像创造 147
第四章 历史与现实镜头中的真实美（1977年—1993年） 167
第一节 真实美的认同与再现 168
第二节 艺术真实美的重归 178
第五章 现代与市场背景下的民族文化多元美（1994年—今） 194
第一节 影像江南的构建方式：地域文化的多元美运用 195
第二节 审美认同的回归与重构 212
第三节 民族化审美精神的创新与突围 225
下篇 影像江南的空间美学创造 232
第一章 影像江南的空间美学属性 232
第一节 自然江南——想象的载体 234
第二节 人文江南——精神的翅膀 236
第二章 影像江南的空间美学手法 242
第一节 影像江南空间美学观的建立 242
第二节 影像江南空间美学对民族艺术的借鉴与影像化 245
第三章 影像江南的空间美学符号 261
第一节 江南的塔：影像空间中的坐标 261
第二节 江南的庭院：封闭与开放并生的空间形象 265
第三节 江南的格窗：影像空间的『隔』与『透』 274
第四节 江南的小巷：意味悠长的语意空间 274
第五节 江南的舟船：往来于此岸与彼岸的移动空间 278
第六节 江南的水：多变的空间形态与丰富的空间意蕴 282
第七节 江南的桥：多重虚实空间的通道 290
第八节 江南的园林：微缩的秀美空间 293
第四章 影像江南的空间美学特质 297
第一节 『大漠西风塞北』与『杏花烟雨江南』 297
第二节 影像江南的江南文化品质 305
第三节 影像江南的空间美学特质 311
附录 322
结语 322
『影像江南』涉及电影一览表 326
参考书目 333
致谢 342