绪论 边界的划定：音乐可以叙事吗？ 1
上篇 音乐叙事理论研究的维度与路径：1970—2010 15
第一章 承传与对话：音乐叙事与文学叙事的关联论 17
第一节 文学理论与音乐叙事 18
第二节 莫斯：音乐作为叙事 25
第二章 交融与碰撞：隐喻、修辞、符号理论对音乐叙事理论的启发 29
第一节 古克与格雷：音乐叙事作为隐喻 30
第二节 阿迦伍：主题与修辞理论 34
第三节 叙事径与符号 36
一、塔拉斯蒂：叙事径 36
二、纳蒂埃：三重分析层 37
三、麦克科瑞勒斯：基于罗兰·巴尔特的五种符码 38
第三章 际会与动向：音乐叙事理论中的“情节论”“原型论” 42
第一节 纽康：情节原型 42
第二节 卡尔：结构主义与音乐情节 47
第三节 阿莱门：音乐叙事原型 49
第四章 反思音乐叙事理论的学理体系 54
第一节 重要“纽结”：核心概念 54
第二节 症结所在：分析路径 57
中篇 音乐叙事的文本审思 61
第五章 音乐叙事的“行为者”：主题—动机 63
第一节 叙事理论：“主题—动机” 63
第二节 主题—动机叙事的形态建构 69
一、“主题—动机的形构”与“理想范型” 69
二、主题内部形态间的关联性 88
第三节 序列：主题的连接 97
一、间隔式叙事法 99
二、预构式叙事法 107
三、轴式对称叙事法 110
第四节 音乐主题—动机的叙事方式 113
一、单一至复杂轴 114
二、对比至统一轴 129
第五节 主题—动机叙事功能实现的二重性 136
一、易解性 136
二、陌生化 137
第六章 音乐叙事的结构途径 140
第一节 叙事情节与音乐结构 141
第二节 情节结构的组织模式 144
一、线性结构 144
二、非线性结构 188
第三节 音乐情节的类型理论 189
一、音乐情节理论 191
二、音乐情节类型 197
第七章 音乐叙事分析的路径 200
第一节 音乐叙事分析的源点：叙事动力 201
第二节 音乐叙事分析的多维路径 202
一、叙事分析路径的有关研究 202
二、“本源述体”到“音乐叙事” 204
下篇 音乐叙事的主体对话 207
第八章 音乐叙事的主体 209
第一节 音乐叙事者的研究 209
一、科恩：“人格声音” 209
二、克雷恩：“抒情时间”与“叙事时间” 211
第二节 多重对话与“叙事流” 215
一、对话的多重性 215
二、“叙事流” 218
第九章 音乐叙事理论中的“理想听者” 220
第一节 “理想听者”概念渊源 220
第二节 “理想听者”的音乐能力 223
第十章 音乐叙事理论的意义与指向 227
第一节 跨学科动力 227
一、音乐叙事理论与文学叙事学 227
二、音乐叙事理论与接受美学 230
三、音乐叙事理论与结构主义诗学—神话学 232
四、理论的互动 233
第二节 音乐叙事理论的研究指向 235
一、“关系论” 237
二、“受众论” 238
三、“开放论” 238
附录一：图表索引 240
附录二：谱例索引 241
参考文献 244
一、中文参考文献 244
二、英文参考文献 248
三、乐谱版本 258
跋 259