第一章 经典电影声音理论中的声音观点辨析——兼析爱因汉姆有关电影声音艺术的理论观点 1
第一节 绪论 1
第二节 无声片时代的声音表现手段 3
第三节 无声电影理论界对声音出现时的各种观点 6
第四节 有声电影真的是“杂种”吗？ 9
第五节 声音的确丰富了电影艺术的表现范围 12
第六节 结语 15
第二章 从叙事时空的构建透视中国电影声音创作的民族特征 18
第一节 绪论 18
第二节 民族化研究的理论意义 20
第三节 声音元素在电影空间造型中的民族化展示 23
第四节 电影叙事时间中声音创作的民族化体现 35
第五节 电影声音艺术创作的民族化演进趋势 46
第三章 电影声音的真实性 51
第一节 何谓电影声音的真实？ 51
第二节 传声器的拾音模式和声音的空间感 52
第三节 声音效果的真实性 55
第四节 声音的情绪情感和真实性 57
第四章 美丽忧伤的破碎之花——论《金陵十三钗》的声音设计 60
第一节 史诗与情怀 60
第二节 同期音响设计 61
第三节 教堂圣歌与《秦淮景》 65
第四节 台词的设计和录制 67
第五节 录音设备的选择 68
第五章 中国电影声音发展进程中的部分理论观点 71
第一节 国外电影声音理论发展进程概述 71
第二节 中国电影声音理论发展进程概述（1928—1978） 79
第三节 中国电影声音部分理论观点简述（1978—2008） 87
第四节 中国电影声音部分理论观点的梳理和分析（1978—2008） 97
第五节 结语 104
第六章 “第六代电影”声音艺术创作研究 106
第一节 绪论 106
第二节 “第六代电影”的概念和发展历程 107
第三节 “第六代电影”艺术创作特征辨析 112
第四节 “第六代电影”声音艺术创作探寻 118
第五节 “第六代电影”代表作品声音创作分析 123
第六节 结语 138
第七章 全球化语境下的中国电影声音“硬、软实力” 141
第一节 “软实力”、“硬实力”和“巧实力”概念的由来 141
第二节 中国电影声音发展进程综述 147
第三节 中国电影声音领域中的“硬、软实力”因素 153
第四节 电影声音领域中的“硬、软实力”比较分析与发展对策 159
第五节 结语 165
第八章 瑞典电影声音创作特点 167
第一节 绪论 167
第二节 历史的回眸 170
第三节 瑞典电影声音艺术发展轨迹的探寻 175
第四节 “后伯格曼时代”的瑞典电影发展状况 178
第五节 当下瑞典电影和中国电影的声音创作趋势 188
参考文献 192
后记：无悔跋涉、立意求索&姚国强 205