导论 电影声音研究的未来 1
第一部 声音理论的形成 23
1.电影声音现象学：罗伯特·布列松的《死囚越狱》 23
2.间接语声的空间关系 35
3.几近无声：当代电影与电视中声音与无声的相互作用 50
4.“沉默”的声音：杜比立体声、声音设计和《沉默的羔羊》 66
第二部 作为历史记述的声音 82
5.声音的想象：或，向有声转换时期在捷克文化中作为一种散漫观念的电影声音 83
6.城市的声音：阿尔弗雷德·纽曼的“街道”和都市现代性 99
7.电影和瓦格纳式的渴望：关于声音设计和感知历史的思考 117
第三部 声音与风格 133
8.非同步声纪录片：布努埃尔的《无粮的土地》 135
9.“我们要把你造就成帕德雷夫斯基！”：影片《T博士的五千根手指》中的声音表达 146
10.保罗·夏里兹的电影声音艺术 165
11.“美妙的声音也能产生同样美丽的画面”：色彩音乐和沃尔特·迪斯尼的《幻想曲》 177
第四部 电影声音和文化研究 193
12.“一个耳朵的问题”：听《历劫佳人》 195
13.“声音牺牲”：二战后的后现代情节剧 213
14.真实的幻觉：康妮·史蒂文斯（Connie Stevens）的“无声无息”（Silencio），以及《穆赫兰道》（Mulholland drive）中的其他声音现象 228
第五部 电影声音个案分析 244
15.销售声音奇观：杜比与前所未闻的技术商标史 245
16.（错位）口形同步：朋克摇滚故事片和后现代音乐表演 261
17.对阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）的影片《特写》（Close-up）批判地听、借鉴 282
18.反思《入侵脑细胞》（The Cell）的听点 292