序论 1
第一编 英国美学 15
引论 15
第一节 17、18世纪英国的社会政治和宗教概况 15
第二节 文学和美术的新发展 18
第三节 以经验主义为特征的启蒙思想 20
第一章 培根 22
第一节 英国唯物主义经验论的“真正始祖” 22
第二节 诗学 33
第三节 美论 38
第二章 霍布斯 45
第一节 英国经验论美学理论的第一个制定者 45
第二节 从反映论到模仿论 47
第三节 从分析和综合到想象和判断 52
第四节 美、丑——善、恶和笑 59
第五节 从社会契约论到对文艺推行极权统治 62
第三章 弥尔顿 65
第一节 民主古典主义者 65
第二节 人品和作品的统一：崇高风格 71
第三节 现实主义的创作方法 78
第四节 诗和诗律 84
第五节 创作和出版自由 88
第四章 德莱顿 92
第一节 “英国文学批评之父” 92
第二节 古今之争 94
第三节 法英之争 98
第四节 诗韵之争 105
第五节 悲剧 109
第五章 洛克 115
第一节 “一切形式的新兴资产阶级的代表” 115
第二节 新美学思潮的唤起者 116
第三节 美是复杂观念 122
第四节 想象、巧智、幻想 124
第五节 审美教育：舞蹈、音乐、绘画 126
第六章 沙夫兹博理 128
第一节 自由思想的先驱 128
第二节 自然神论——美学的理论基础 130
第三节 真、善、美的统一 132
第四节 美在形式 135
第五节 直觉和审美 138
第六节 文艺繁荣和政治自由 140
第七章 艾迪生 143
第一节 美学研究领域的拓宽者 143
第二节 想象的快感 145
第三节 审美鉴赏和审美鉴赏力的培养 154
第四节 自然和艺术 159
第八章 蒲柏 162
第一节 新古典主义批评理论代表 162
第二节 人性论 164
第三节 批评论 170
第四节 想象 虚构 177
第九章 哈奇生 179
第一节 新思潮的真正代言人 179
第二节 美和美感 180
第三节 绝对美和相对美 186
第四节 方法论：从归纳转向演绎 193
第十章 荷迦兹 196
第一节 民主—启蒙艺术家和艺术理论家 196
第二节 从新古典主义转向唯物的经验论 200
第三节 形式分析方法 203
第四节 美的六项原则 205
第五节 精细的蛇形线 214
第十一章 菲尔丁 217
第一节 “英国小说之父” 217
第二节 文学创作：模仿、人性、想象 222
第三节 喜剧性的散文史诗 232
第四节 文学批评 239
第十二章 约翰逊 242
第一节 “英国文坛的大可汗” 242
第二节 文学的地位和作用 244
第三节 模仿 251
第四节 语言—风格 256
第五节 崇高 259
第六节 文学批评 262
第十三章 休谟 270
第一节 经验论美学的集大成者 270
第二节 人性和怀疑 274
第三节 美的本质 277
第四节 审美趣味及其标准 284
第五节 艺术：功能、创作及其兴起和进步 293
第十四章 雷诺兹 302
第一节 新古典主义绘画和理论的代表人物 302
第二节 美和艺术创作 305
第三节 审美鉴赏 308
第四节 艺术和政治道德 311
第十五章 博克 314
第一节 感觉论美学的制定者 314
第二节 审美的生理—心理机制 316
第三节 崇高感和美感 319
第四节 崇高和美 327
第五节 审美鉴赏历程 338
第二编 法国美学 349
引论 349
第一节 社会政治经济概况 349
第二节 宗教 350
第三节 文学和美术 351
第四节 启蒙思想 353
第十六章 笛卡儿 354
第一节 新古典主义美学理论的创始人 354
第二节 奠定方法论基础 360
第三节 奠定认识论基础 364
第四节 美和美感 369
第五节 诗和想象 373
第十七章 高乃依 376
第一节 新古典主义戏剧及其理论的创始人 376
第二节 两种对立的文艺理论 381
第三节 悲剧 389
第四节 三一律 402
第十八章 帕斯卡尔 411
第一节 非理性主义美学理论的建立人 411
第二节 美 413
第三节 文艺和文艺批评 417
第四节 文艺和宗教 419
第五节 想象和灵感 421
第十九章 布瓦洛 424
第一节 新古典主义美学——文艺理论奠基人 424
第二节 理性 425
第三节 规律：三一律 431
第四节 真、善、美 433
第五节 诗体：悲剧和喜剧 440
第二十章 伏尔泰 447
第一节 新古典主义后期的代表和启蒙思想的导师 447
第二节 从笛卡儿到洛克 451
第三节 唯物主义和自然神论 454
第四节 美和审美鉴赏 461
第五节 史诗和悲剧 470
第二十一章 卢梭 480
第一节 “浪漫主义运动之父” 480
第二节 自然和艺术 486
第三节 戏剧 494
第二十二章 狄德罗 500
第一节 启蒙理性美学的杰出代表 500
第二节 自然—理性 502
第三节 美 507
第四节 戏剧 522
第五节 绘画 535
第六节 真、善、美和天才 544
第三编 德国美学 555
引论 555
第一节 社会政治经济和宗教概况 555
第二节 启蒙思想和文学艺术 556
第二十三章 莱布尼茨 559
第一节 开辟美学发展的新道路 559
第二节 从“前定和谐”到“美” 564
第三节 审美 570
第二十四章 鲍姆加登 577
第一节 “美学之父” 577
第二节 美学：对象和方法 579
第三节 诗 591
第四节 历史地位 597
第二十五章 温克尔曼 602
第一节 从新古典主义走向古典主义 602
第二节 从“对自然的模仿”到“模仿古代” 605
第三节 “高贵的单纯和静穆的伟大” 608
第四节 诗与画 612
第五节 希腊艺术的起源、繁荣和发展 613
第二十六章 莱辛 620
第一节 “近代美学的真正道路的开路先锋” 620
第二节 画与诗 621
第三节 戏剧 648
第二十七章 赫尔德 663
第一节 “浪漫主义运动的先驱” 663
第二节 文学发展观和文学批评 667
第三节 语言和诗 673
第四节 人性——人道、美、崇高、典型 680
第四编 意大利美学 697
引论 697
第一节 社会政治经济概况 697
第二节 宗教 698
第三节 文学艺术 699
第四节 美学思想 701
第二十八章 维柯 705
第一节 思想历程 705
第二节 形而上学和方法论 710
第三节 历史观 714
第四节 诗 718
第五节 历史地位 723
本卷人名译名对照表 729
第一版后记 736
第二版后记 742