引言 1
第一章 贝尔格与神秘学和性观念 3
一、贝尔格与神秘学 3
二、贝尔格的性观念 7
第二章 歌剧《沃采克》中的回文结构 10
一、曲式概述 10
二、并非回文的“回文”——第一幕第一场的回文结构 13
三、《沃采克》中其他的小回文 17
四、回文结构与贝尔格的时间观 18
第三章 《室内协奏曲》第二乐章的回文结构 20
一、作品概说 20
二、并非序列的十二音主题——第二乐章的主题分析 25
三、精确与自由的结合——第二乐章回文结构中的主题处理 27
四、关于乐谱的版本 31
五、《室内协奏曲》第二乐章回文结构的寓意 34
第四章 《抒情组曲》第三乐章的回文结构 51
一、首次精确的回文——第三乐章音乐分析 52
二、爱之喜悦与悲伤——第三乐章回文结构的寓意 56
第五章 歌剧《璐璐》中的回文结构 59
一、歌剧的总体结构布局 61
二、拱形与回文结构的交织——《璐璐》序幕的结构分析 63
三、剧情的转折——第二幕电影音乐间奏曲的回文结构 64
四、舞台戏剧动作的反应——第一幕第三场的六重唱 70
第六章 神秘学与贝尔格笔下的回文 72
一、文学中的回文 72
二、贝尔格作品中回文的美学意义 74
（一）贝尔格其他作品中的回文 75
（二）众说纷纭的回文寓意 82
（三）巴尔扎克小说中“天国的时间” 83
（四）尼采的“永恒轮回说” 86
三、结论 91
参考文献 93
附录一：贝尔格的作品目录 94
附录二：本文中人名的中外文对照 98
附录三：贝尔格本人谈论《沃采克》的三篇文章 101
我的歌剧《沃采克》中的曲式 101
谈谈“沃采克” 103
关于“沃采克”的演讲 104
附录四：简析贝尔格《钢琴奏鸣曲》（Op.1）的楔子 117
附录五：几张照片 125
后记 129