第一篇 本体论与创作论 2
01摄影之源起 2
02凝固的镜子：摄影的纪实性 10
03摄影的瞬间性 17
04 视觉的延伸 22
05摄影创作的偶然性 26
06谈观察 28
07抽象摄影 31
08摄影的技术标签 33
第二篇 批判的影像：摄影与人文 36
01见证的摄影 36
02摄影的社会关注 44
03摄影与历史 47
04数字图像技术的批判意义 51
05摄影者的霸权 55
06摄影人与知识分子 59
07正义建构与历史重构 63
08另一种时政摄影 69
09“第二历史”：建构与解构 72
10“自选动作”的细节魅力 78
11尤金·史密斯：人道主义的丰碑 83
第三篇 真实的反讽——虚假照片问题 90
01新闻摄影真实性的双重内涵 90
02摄影造假的本体考察 95
03“伪造合影”案例的两点启示 100
04“广场鸽”：真相的挣扎 102
05从技法到观念：摆拍的历史考察 107
06摄影造假应当入刑？ 117
第四篇 苦难的影像 121
01灾难摄影的人文关怀 121
02公共性：摄影伦理评价的重要指标 125
03悲剧题材的摄影伦理 128
04战争摄影与创伤记忆 132
05战争摄影的人性呈现 135
06战争摄影与暴力美学 137
07“女孩”摄影的伦理考察 142
08“死亡”摄影的伦理评价 145
第五篇 学术书写与摄影教育 151
01当代摄影史研究意义与目的 151
02当代中国摄影史的研究状况与研究路径 156
03人文摄影教育的意义与方法 165
04摄影专业加试应当突出素质考察 172
第六篇 摄影史论 176
01早期战争摄影史上的两位人物 176
02新闻摄影在中国的传入 179
03红色根据地的新闻摄影理论 183
04新中国成立后17年的摄影建制与指导思想 191
05作为视觉符号的儿童——《我们热爱和平》分析 200
06摄影中的大生产 203
07摄影与新生活 207
08人化的自然 211
09静态的样板戏 216
10江青与摄影 221
11四五摄影：新起点 225