序说 1
东亚乐器研究的开拓 1
中国文献对东亚乐器研究的重要性 8
乐器成长的文化圈 9
乐器分类的简史 12
乐器各部的名称 22
引用文献的简称 25
第一章 体鸣乐器 28
铜钹的语源 28
鸣子与护花铃 36
塔庙用风铎的习俗之东传 41
关于金刚铃 48
梵钟形态里的印度要素 56
方响的音律 61
见于日本所传的宋代方响的音律 61
中国宋代和日本音律的关系 67
结语 71
关于钲鼓 72
铜鼓及其发生于唐代的一附会说 75
关于铜鼓的札记 75
骠国进乐有铜鼓”说之所由来 80
鼓珰之传入日本 89
第二章 皮乐器 94
关于答腊鼓（揩鼓） 94
关于羯鼓 101
中国所知道的印度系铜鼓 108
各种细腰鼓 116
细腰鼓的起源及其在中国的传播 116
传入日本的细腰鼓及其后裔 126
结语 134
振鼓与鸡娄鼓 135
第三章 弦乐器 142
中国文献所见的原始竹管形琴系的乐器 142
古琴琐说 147
琴制的发展 147
琴的最古图像 152
唐代古琴的特征 153
关于唐制的七弦准 155
唐以前的准及其流亚 155
正仓院的七弦准及其复原 159
关于二十五弦（洒琴） 164
新罗琴（伽倻琴）的发展 169
由五弦筝到十三弦筝的过程 176
初期的筝 176
十二弦筝与十三弦筝 180
杂记 183
结语 185
筝的定弦原则及其变迁 186
定弦原则 187
唐代的定弦（旋宫十二均） 190
平安时代以至近世定弦的消长 193
破格定弦的例子 203
左手法 204
闲搔与早搔 207
结语 208
卧箜篌的前历 210
作为玄琴渊源的卧箜篌 210
传入日本的经过 220
结语 223
关于云和 225
绘画中所见的凤首箜篌的形象 228
竖箜篌传入中国的时期 236
论三弦的起源 246
关于火不思（浑不似） 256
阮咸与五弦阮 262
唐代的胡琴名称 272
琵琶的定弦原则及其变迁 275
琵琶的定弦原则 276
唐代定弦的发展 281
平安时代到近代定弦的消长 293
结语 302
五弦和？琵琶的异同 304
五弦的起源 304
五弦即？琵琶说的谬误 307
传入日本的路线 310
正仓院的五弦及其柱制 311
结语 314
擦奏弦乐器的东渐 315
弓擦弦乐器的起源诸说 315
弓擦弦乐器在东亚的沿革 323
近代及现代的展望 332
结语 341
辩才天女与乐器 342
第四章 气乐器 348
啸（口哨）与指笛 348
顺笛与鸟笛 353
晋荀勖十二笛的音律 359
晋以前的笛 359
荀勖十二笛 363
对于十二笛的褒贬 367
结语 375
在中国发展的非金属角 376
在中国的沿革 376
在日本的沿革 384
角的声音 387
关于胡笳 389
筚篥的语源 401
《说文》的屠觱和筚（觱）篥 401
筚篥的原语 408
结语 424
筚篥的种类和沿革 426
琐？杂考 439
琐？的起源与传播 439
传入日本 444
茶留米罗名称的起因 446
迄于卖饴者手拿的茶留米罗 449
附论 453
日本所知道的律用乐器 453
中唐时代骠国（缅甸）贡进的乐器及其音律 464
骠国及其音乐概要 464
骠国的乐器 468
综合观察 489
柬埔寨的古代乐器 492
吴哥浮雕里所见的乐器 494
综合观察 502
正仓院所存的乐器资料 505
文书中所见的乐器 507
古裂墨铭中所见的乐器 515
画图中所见的乐器 517
主要从遗品上看到的资料 518
参考品 543
编辑后记 546