前言 1
第一章 绪论 1
一、研究现状 2
二、研究目的 9
三、研究思路 10
第二章 修供音声：神人合一理念的古今沿袭 13
第一节 集体修供音声 13
一、日常与祈请类 14
二、皈依与祈愿类 15
三、圣号与心咒类 17
四、礼赞与回向类 18
第二节 个人修供音声 20
一、闭关苦行 20
二、转经持咒 22
三、持戒修行 29
四、云游朝圣 31
五、守持斋戒 33
第三章 法事仪轨：虔诚笃信意念的自我规范 37
第一节 金刚萨埵修供仪轨 39
第二节 妙欲云烟荟供仪轨 53
第三节 普巴金刚祈请简轨 88
第四章 俱生乐：传统声乐理论的现代阐述 99
第一节 传统仪式中的俱生乐 103
一、寺庙内俱生乐 103
二、寺庙外俱生乐 111
（一）喇嘛嘛尼 111
（二）嘛尼调 113
（三）嘛尼窘阔 117
第二节 云南藏传佛教俱生乐 118
一、寺庙内俱生乐 118
（一）堆 119
（二）央 126
（三）咏 127
二、寺庙外俱生乐 150
（一）各类歌曲 150
（二）各类舞曲 152
第三节 传统俱生乐演唱风格 156
一、鲁体与《米拉日巴道歌》 166
二、谐体与《仓央嘉措情歌》 183
第五章 缘起乐：传统器乐理论的现代阐述 198
第一节 传统仪式中的缘起乐 198
一、缘起乐之乐器 199
二、缘起乐之乐队 199
三、缘起乐之乐谱 201
第二节 云南藏传佛教缘起乐 214
一、缘起乐之“乐” 214
（一）法事乐队 216
（二）课诵乐队 218
（三）值日乐队 218
（四）节日乐队 219
二、缘起乐之“谱” 220
三、缘起乐之“器” 222
（一）气鸣乐器 225
（二）体鸣乐器 234
（三）膜鸣乐器 240
（四）弦鸣乐器 246
第三节 传统缘起乐演奏规则 251
一、鼓的演奏规则及象征意义 251
（一）演奏规则 251
（二）象征意义 252
二、钹的演奏规则及象征意义 253
（一）演奏规则 253
（二）象征意义 256
第六章 羌姆舞：传统乐舞理论的现代阐释 257
第一节 传统仪式中的羌姆乐舞 258
一、羌姆历史释义 259
（一）源于藏族原始的苯教 260
（二）源于莲花生大师的独创 262
二、羌姆乐舞结构 281
三、羌姆乐舞异同 282
第二节 云南藏传佛教羌姆乐舞 288
一、羌姆乐队 288
二、羌姆乐舞 292
三、羌姆乐谱 316
第七章 音声形态：传统音乐形态的当代描述 319
第一节 音阶、调式、旋律 321
一、音阶 321
二、调式 322
三、旋律 322
第二节 节拍、节奏、速度 326
一、节拍 326
二、节奏 327
三、速度 328
（一）快速之“堆”（Doen） 328
（二）中速之“央”（Yang） 330
（三）慢速之“咏”（Yong） 331
第三节 曲式结构 333
一、单曲 333
二、套曲 335
第四节 音乐织体 336
第五节 词律结构 338
第六节 词曲关系 341
第七节 乐谱类别 342
第八章 入乡随俗：宗教文化特有的共性特征 344
第一节 藏传佛教音乐在纳西族聚居区的传承及变化 344
第二节 藏传佛教音乐在普米族聚居区的传承及变化 352
第三节 藏传佛教音乐在怒族聚居区的传承及变化 357
第四节 藏传佛教音乐在藏族聚居区的传承及变化 361
结论 366
附录一 藏传佛教及其音乐在摩梭人中的传播及社会地位 379
附录二 藏传佛教噶举派丽江指云寺的音乐现状 387
附录三 云南藏传佛教寺庙常用经腔选录 391
附录四 本书索引 431
参考文献 439
后记 447