第三编 秦汉 3
概述 3
一、中央集权国家的建立与文化统一、民族融合 3
二、社会繁荣与工艺进步 5
三、儒家伦理与神仙方术思想的广泛影响 6
四、沉雄宏丽的秦汉艺术风格 7
第一章 秦汉音乐 10
第一节 秦汉音乐机构的设立与乐府音乐 10
一、秦汉音乐机构 10
二、汉武帝乐府及乐府的变迁 12
三、乐府诗 14
四、汉代社会风俗与民间音乐 16
第二节 鼓吹乐 17
一、鼓吹乐的起源与种类 17
二、鼓吹乐的颁赐 21
第三节 相和歌与相和大曲 21
一、从清商到相和 21
二、相和引、相和曲与相和大曲 22
第四节 器乐与乐器 26
一、器乐新组合 26
二、琴乐 29
三、新乐器 32
第五节 与域外、边疆的音乐文化交流 34
一、与西域的交流 35
二、与西南民族的交流 36
三、与朝鲜、日本的交流 39
第二章 秦汉百戏与舞蹈 42
第一节 杂技百戏及其在秦汉的蓬勃发展 42
一、早期杂技与秦汉杂技的类型 42
二、杂技百戏的演出形式与特色 48
第二节 秦汉舞蹈 50
一、俗乐舞与雅乐舞 51
二、秦汉舞蹈类型 54
三、舞蹈家及秦汉舞蹈艺术的成就 60
第三章 秦汉雕塑与画像砖、画像石 67
第一节 秦汉雕塑 67
一、秦汉雕塑形制 68
二、秦俑与汉俑 70
三、秦汉石雕 80
第二节 画像砖与画像石 84
一、汉画像 85
二、画像砖 87
三、画像石 90
第四章 秦汉绘画、书法与玺印 98
第一节 秦汉绘画 98
一、秦汉绘画艺术 98
二、秦汉壁画 102
三、帛画及其他绘画遗存 109
第二节 秦汉书法 111
一、书同文 112
二、小篆、秦隶、简帛汉隶及章草 113
三、碑刻汉隶 121
第三节 秦汉玺印 125
一、秦汉玺印形制 126
二、秦汉玺印艺术 131
第五章 秦汉工艺与建筑 134
第一节 秦汉工艺 134
一、功用与纹样 134
二、铜器 136
三、玉器 140
四、漆器 142
五、青瓷 146
六、锦绣 148
七、服饰 154
第二节 秦汉建筑 156
一、从高台建筑到木构建筑 157
二、都城 161
三、宫殿 165
四、苑囿及私园的出现 168
五、坛庙 171
六、陵寝及汉阙遗存 173
第六章 秦汉艺术理论 177
第一节 汉代音乐理论 177
一、乐律技术理论 177
二、琴论 178
三、《淮南子》中的音乐思想 179
四、《乐记》及其音乐思想 180
第二节 书论与画论 181
一、书论 181
二、画论 182
第四编 三国两晋南北朝 187
概述 187
第一节 纷乱分裂的历史现实及其文化风格的形成 187
第二节 思潮与思想 191
第一章 音乐的新发展 195
第一节 传统音乐的新发展 195
一、相和歌与清商乐 195
二、乐府的新发展与鼓吹曲的盛行 198
三、民族音乐的流行与融合 202
第二节 文人音乐的滥觞与音乐美学的发展 208
一、文人的音乐生活 208
二、文人音乐的代表——琴乐 210
第三节 宗教音乐的兴起 213
一、佛教与佛教音乐的传入、传播 213
二、曹植与梵呗 214
三、梁武帝与中国佛教法事音乐的建立 216
四、佛教仪轨音乐的完善 220
五、道教的创立与道教音乐的内容和形式 222
第二章 舞蹈艺术 226
第一节 清商乐舞 226
一、清商乐舞的由来和发展 226
二、桃花渌水之间的吴歌西曲 227
三、出自方俗、陈于殿庭的杂舞 232
第二节 乐舞文化的交流与歌舞戏 236
一、特善诸国的《龟兹乐》 236
二、称为“国伎”的《西凉乐》 239
三、被誉为“全能”戏剧的《踏谣娘》 243
四、大面《兰陵王》 244
五、来自西国的《乞寒胡戏》 245
第三章 卷轴画与壁画 247
第一节 三国至西晋的绘画发展 247
一、由略至精与上层画人 247
二、曹不兴与卫协 248
第二节 顾恺之 250
一、顾恺之的生平与传世作品 250
二、千古一描 252
三、构图的拓展 255
第三节 东晋至南北朝的绘画 257
一、山水画的出现 257
二、陆探微与张僧繇 260
第四节 壁画的发展 263
一、丰富的遗存 263
二、壁画的题材与形式 268
第四章 新兴的雕塑艺术 279
第一节 佛教雕塑的品种与基本特征 279
第二节 石窟、摩崖与寺址造像遗存 283
一、黄河中上游的彩塑 283
二、黄河中下游的石刻艺术 290
三、长江游域的巨龛与窟像 296
第三节 多姿多彩的其他雕塑 298
一、陵墓前大型雕塑 298
二、墓俑 302
第五章 书法艺术的成熟 308
第一节 魏晋书法 308
一、魏晋碑志与墨迹 309
二、钟繇 312
第二节 王羲之与王献之 314
一、“二王”生平 314
二、“二王”书迹 316
第三节 南北朝书法 323
一、南朝书法 323
二、北朝书法 329
第六章 艺术理论的新发展 335
第一节 文艺批评的觉醒与建立 335
一、“感物吟志，莫非自然”——刘勰的《文心雕龙》 336
二、赏诗如品味——钟嵘的《诗品》 340
第二节 音乐理论的新发展 342
一、嵇康与《声无哀乐论》 342
二、阮籍及其《乐论》 344
三、沈约及其《宋书·乐志》 346
第三节 美术理论的建立 350
一、传神论的确立与山水画论的出现 350
二、六法与画品 356