第一编 原始 3
概述 3
一、艺术的发生 3
二、中华原始艺术的界定、分布和流变 5
三、中华原始艺术的基本特征 9
第一章 原始音乐 13
第一节 原始音乐起源探讨 13
一、有关音乐起源的几种推论 13
二、关于音乐形式、因素起源的研究 16
第二节 原始音乐的特点及其社会功用 19
一、原始音乐的传说和记载 19
二、原始音乐的存在方式 20
三、原始音乐的社会功能 22
第三节 考古发现的中国远古乐器 24
一、击乐器 24
二、吹奏乐器 28
三、远古乐器的组合 32
第二章 原始舞蹈 33
第一节 原始舞蹈的起源与特征 33
第二节 考古发现的中国原始舞蹈 37
一、彩陶 37
二、岩画 39
第三节 近代民俗活动中的原始舞蹈遗存 42
一、生命欢歌，自然礼赞 42
二、敬天地，祀鬼神 43
三、生殖崇拜 44
四、与祭祀相关的其他舞蹈 44
第四节 古文献和神话传说中的原始舞蹈 45
一、乐舞的初创 45
二、“三皇五帝”时代的乐舞 45
第三章 原始建筑 49
第一节 中华原始建筑的基本形态 49
一、目前所知中国最早的人工居住形式 49
二、原始建筑的基本形态：巢居与穴居 51
第二节 穿斗木构的渊源：巢居 52
一、巢居发展序列：从“构木为巢”到“干阑”（栅居） 53
二、河姆渡文化的干阑建筑 54
三、源于巢居的原始建筑艺术 55
第三节 土木混合结构的渊源：穴居 56
一、穴居的发展序列 56
二、原始建筑遗存状态 57
三、黄河流域母系氏族发达阶段的聚落 59
四、原始建筑样式与功能 61
五、源于穴居的原始建筑艺术 65
第四节 多样的礼制建筑雏形 67
第四章 原始雕塑 72
第一节 原始雕塑艺术分期 72
一、旧石器时代雕塑 72
二、新石器时代雕塑 72
第二节 陶器及其他器物上的雕刻纹饰 76
一、陶器上的雕刻纹饰 76
二、牙骨器和木器上的雕刻纹饰 77
第三节 玉雕的造型与纹饰 78
一、原始玉雕的造型 79
二、玉雕的纹饰 81
第四节 史前雕像 84
一、中国史前雕像 84
二、史前雕像的艺术演进 85
三、史前雕像的文化史意义 86
第五章 原始制陶及史前素陶 88
第一节 原始陶器 88
一、中国原始制陶的特征 90
二、中华原始陶文化的分布与发展 94
第二节 素陶的造型与装饰 96
一、素陶的分布与发展 96
二、典型器物的造型及精神内涵 98
三、丰富的器形变化 102
四、促使器形演变的几种主要因素 104
五、陶的装饰部位及主要装饰手法 107
第六章 原始彩陶 109
第一节 彩陶的分布和发展 109
一、彩陶的文化类型 109
二、彩陶艺术的特征与纹饰的发展概况 113
第二节 象形纹饰 117
一、形象的创造 117
二、纹样的发展 119
三、纹饰的内涵 121
第三节 韵律与图像的启迪 123
一、点画到纹饰 123
二、线的韵律 127
三、图像的启迪 130
第七章 原始岩画 137
第一节 中国岩画及其发现 137
第二节 北方岩画 138
一、阴山岩画 138
二、青海岩画 139
三、甘肃岩画 140
四、新疆岩画 141
第三节 南方岩画 143
一、连云港将军崖岩画 143
二、沧源岩画 144
三、左江岩画 145
第四节 岩画的题材 147
一、动物与狩猎 147
二、祈祷和祭祀 148
三、两性观念的表现 148
四、脚印岩画 149
五、人面岩画 150
第五节 岩画的艺术特点 151
一、浓烈的写实风格 151
二、神秘的象征意象 151
三、自由的画面构成 152
第八章余论：中华原始艺术对后世艺术的影响 154
第一节 中华原始艺术奠立了中华艺术中“天人相谐”观的基础 154
第二节 中华原始艺术的“写意”特征 155
第三节 中华原始艺术的象征观念 157
第二编 夏商周 161
第一章 夏商周艺术概说 161
第一节 夏商周艺术的社会、文化背景 161
一、中国历史上的青铜时代 162
二、奴隶制社会的形成、繁盛、解体和向封建社会的过渡 163
三、礼乐文化的形成与演变 164
第二节 夏商周艺术的基本特点与演化 166
一、崭新艺术历史类型的确立 166
二、夏商周艺术总体风格的与世推移 169
三、夏商周艺术种类由混合到分化的发展 174
第三节 夏商周艺术的光辉成就与历史地位 176
一、乐舞艺术与青铜艺术的辉煌成就 176
二、《诗经》《楚辞》的不朽价值 178
三、成就各异的其他门类 179
四、中国艺术思想基本传统的形成 181
第二章 夏商周乐舞艺术概述 183
第一节 夏代乐舞 183
一、歌颂大禹的乐舞《大夏》 183
二、关于乐舞《九韶》的传说 184
三、启、桀的纵情享乐 185
四、中原王朝与周边部族的乐舞交流 185
第二节 商代乐舞 186
一、商代的祭祀乐舞 186
二、商王及贵族奢侈享用的乐舞 188
第三节 西周乐舞 189
一、周代礼乐制度的建立 189
二、乐舞机构与乐舞等级制度 192
第四节 春秋乐舞 194
一、乐舞等级制度的破坏 194
二、文化下移 195
三、民间传统乐舞的保存和发展 196
四、风靡各国的“新声” 197
第五节 战国乐舞 199
一、雅乐的进一步败落与俗乐的全面繁荣 199
二、民间乐舞的繁荣景象 201
三、舞蹈艺术的新成就 204
第三章 夏商周歌曲与歌唱艺术 208
第一节 夏商时代的歌曲 208
一、夏代以前的歌曲 208
二、传说中的夏代歌曲 209
三、商代的歌曲 210
第二节 西周和春秋时期的歌曲艺术 211
一、西周至春秋的歌词总集《诗经》 211
二、《诗经》歌曲的主要种类 212
三、关于《诗经》歌曲曲式的若干推测 213
四、《诗经》歌曲在社会生活中的运用 214
五、《诗经》歌曲的多种风格及演唱形式 215
六、春秋时期的其他民间歌曲 217
第三节 战国时期的声乐艺术 218
一、民间歌唱的繁荣 218
二、战国民间著名歌手的出现 220
三、《楚辞》歌曲 221
第四章 夏商周器乐艺术 224
第一节 夏商时期的器乐和乐器 224
一、夏代的器乐与乐器 224
二、商代的器乐与乐器 224
第二节 西周器乐及乐器的发展 227
一、文献记述的众多周代乐器与“八音”分类法 227
二、从考古材料看西周的乐器 229
三、西周乐器在音乐声学方面的代表性成就 230
第三节 春秋战国时期器乐艺术的发展 232
一、“礼崩乐坏”与金石之乐的大发展 232
二、蓬勃发展的民间器乐 233
三、独树一帜的琴乐 234
四、器乐与乐器的多方面发展 238
五、先秦音乐文化的光辉代表曾侯乙墓乐器 240
第五章 中国青铜艺术概说 245
第一节 中国青铜艺术的起源与传统特征的形成 245
一、青铜艺术的产生 245
二、中国青铜艺术传统的形成 247
第二节 中国青铜艺术的发展历程 250
一、青铜艺术发展演变的分期 250
二、中国青铜艺术演变的特点和原因 257
第三节 中国青铜艺术的地域差异 262
一、植根于黄土地上的中原青铜艺术 262
二、散发着草原气息的北方青铜艺术 263
三、水泽山林孕育的南方系青铜器 265
第六章 中国青铜艺术类说 267
第一节 庄严雄浑的青铜礼器 267
一、以鼎为主体的立足器造型 270
二、庄重对称的圈足器造型 271
三、别具深意的不对称造型 276
四、形象生动的动物造型 279
第二节 神秘莫测的青铜像设 284
一、面目诡异的青铜神像 284
二、高雅肃穆的青铜人像 288
三、两种含义的青铜动物造像 291
四、具有象征意义的青铜神树 294
第三节 生动自由的青铜饰件 296
一、雄浑夸张的神兽造型构件 296
二、造型逼真的动物造型构件 297
三、轻盈剔透的青铜带具装饰 298
第四节 构图谨严的青铜装饰艺术 299
一、青铜器装饰的主要手法 299
二、青铜器纹样的基本种类 302
第七章 夏商周工艺美术 313
第一节 夏商周玉石工艺 313
一、玉石雕刻发展的高峰 314
二、夏商周玉石器的种类 318
三、夏商周玉石雕刻艺术的成就 324
第二节 夏商周漆器工艺 328
一、夏商周漆器工艺的发展创新 329
二、庄严凝重的古典漆器艺术 329
三、绚丽多姿的东周漆器艺术 331
第八章 夏商周书法、绘画与建筑艺术 336
第一节 丰富多样的书写艺术 336
一、从文字发明到书写艺术产生 337
二、夏商周书写艺术的三种形式 340
三、夏商周书写艺术的总体特征 345
第二节 古拙质朴的绘画艺术 347
一、夏商周绘画的种类和形式 347
二、夏商周绘画艺术的成就和特点 353
第三节 开启传统的建筑艺术 353
一、中国建筑基本特征的形成 354
二、趋于多样的夏商周建筑种类 358
三、夏商周建筑的艺术风格 365
第九章 诸子百家的艺术思想 367
第一节 孔子与儒家艺术思想 367
一、孔子对西周以来艺术思想的总结与改造 367
二、孔子艺术思想的主要内容 368
三、孔子及儒家艺术思想的地位和影响 371
第二节 老子与墨子的艺术思想 371
一、老子的艺术思想 371
二、墨子的“非乐”思想 374
第三节 庄子与道家的艺术思想 376
一、庄子对礼乐和世俗艺术的否定与批判 377
二、论“道”与美 377
三、庄子论最高艺术境界“天乐” 378
四、贵真返情的艺术主张 380
五、道家艺术思想在中国艺术思想史上的地位 381
第四节 孟子、荀子对儒家艺术思想的发展 383
一、孟子的艺术思想 383
二、荀子与《乐论》的系统艺术理论 385