引言 1
一、研究范围 2
二、前人主要研究成果述评 3
三、主要研究方法和手段 8
四、选题的意义 8
第一章 蒂皮特生平与创作 11
一、出生至创作早期（1905—1955） 13
二、创作中期（1956—1968） 17
三、创作晚期（1969—1998） 18
第二章 曲式结构分析 21
第一节 《第一交响曲》的曲式结构与特点 23
一、曲式结构图表 23
二、曲式结构特点 25
第二节 《第二交响曲》的曲式结构与特点 28
一、曲式结构图表 28
二、曲式结构特点 30
第三节 《第三交响曲》的曲式结构与特点 32
一、曲式结构图表 32
二、曲式结构特点 36
第四节 《第四交响曲》的曲式结构与特点 40
一、曲式结构图表 40
二、曲式结构特点 42
小结 43
第三章 音高、节奏、节拍 47
第一节 音高 49
一、非半音化的横向音高 49
二、半音化的横向音高 59
三、音程 61
四、与旋律有关的其他特点 64
第二节 节奏 68
一、丰富多样的连音节奏 68
二、跨小节的节奏 70
三、不可逆行的节奏 71
四、布鲁斯与爵士乐节奏 72
五、节奏型重复与变形的特点 74
第三节 节拍 76
一、非常规的混合节拍 76
二、频繁变换的节拍 76
三、暗含的双重节拍 79
四、纵向复合节拍 80
五、交错节拍 81
六、节拍内灵活的音值组合 82
小结 82
第四章 和声与复调结构 85
第一节 和声 87
一、主要和弦结构 87
二、和弦结构的形成原因 99
三、和声进行 104
四、和弦相互关联 110
第二节 复调 117
一、双调性与多调性复调结构 117
二、节奏复调结构 122
三、复节拍复调结构 127
四、复风格复调结构 129
五、双调式复调结构 131
六、支声复调结构 133
七、群体复调结构 134
小结 136
第五章 调式与调性 139
第一节 调式 141
一、多样的调式类型 142
二、调式综合音阶 143
三、双调式与多调式纵向的叠置 143
第二节 调性 144
一、调性类型与形成途径 145
二、游移调性与调性相对主义 151
三、双调性与多调性 153
四、泛调性现象 154
小结 157
第六章 配器 159
第一节 乐队编制与乐队编制的特点 161
一、乐队编制 161
二、乐队编制的特点 162
第二节 音色 163
一、主要音色呈现方式 164
二、音色使用上的特点与新音色的追求 171
第三节 配器的主要风格特点 182
一、配器中的素描风格 182
二、配器中的彩绘风格 185
三、配器中的点描风格 187
小结 189
结论——蒂皮特“折中主义”与“保守主义”的创作特征 191
一、影响蒂皮特创作风格形成的因素 192
二、交响曲作曲技术中的保守与革新 195
三、交响曲创作风格中的保守与革新 198
四、对蒂皮特全面的认识 200
附录一 《第三交响曲》四首布鲁斯歌曲的歌词 205
附录二 蒂皮特音乐作品一览表 209
后记 215