绪论 音乐思维 1
一般思维 3
意象思维 3
抽象思维 4
艺术思维 7
音乐思维概说 11
定义 11
组成要素 11
音乐思维的基础 15
音乐思维的运行 18
音乐思维的品质 22
音乐思维的个人发生 26
听知觉的训练 27
还原音乐表象 28
把握写作知识 30
积累音乐经验 30
音乐思维的意义 30
第一章 和声思维 37
和声是什么 39
和声形成之审美心理基础 40
和声美感的表现 43
和声学是什么 50
和声学表述的方式 55
学习和声的把握要点 56
和声学的核心问题 78
和声思维的意义 82
在西方音乐中的作用 82
对个体音乐能力的发展意义 87
和声思维的培养 93
和声感的获得 93
第二章 复调思维 107
复调音乐是什么 108
词辩 108
类型 110
沿革 116
主要体裁与织体 133
复调音乐的表现力 147
复调技法是什么 151
内容 151
技法精义 159
复调思维在音乐活动中的作用 165
复调思维的本质 165
促进艺术音乐语法的形成 171
发展个体音乐思维 173
复调思维和复调感的获得 175
复调思维 175
复调感 176
复调思维与复调感的培养 178
第三章 结构思维 183
结构概说 185
何谓结构 185
何谓结构感 188
何谓结构思维 189
何谓结构分析 189
音乐结构的萌生 191
结构的史前时代 191
结构感的缘起 192
结构感的外化 195
结构力的形成 198
何谓结构力 198
单声部音乐的结构力 200
文明背景 200
表达式特征 201
结构力特征 204
多声部音乐的结构力（一） 217
文艺复兴时代 217
结构力特征 218
多旋律合奏张力 219
多声部音乐的结构力（二） 223
工业文明萌芽时期 223
表达式特征 224
结构力特征 226
多声部音乐的结构力（三） 232
工业文明时期 232
表达式特征 234
结构力特征 239
歌剧结构力特征 244
结构思维与结构感的培养 245
对形式的关注 246
曲式分析的方法 247
结构思维与结构感的获得 254
第四章 音色思维 257
音色概说 259
音色是什么 259
音色感是什么 261
音色思维是什么 263
音色思维的意义 265
音色诉求的形成 268
音色感的萌生 268
音色诉求的不同类型 271
音色思维的酝酿 276
历史条件 276
萌动期 278
生发期 281
西方音色思维的形成和发展 284
形成期 285
发展期 292
音色思维的培养 310
配器法的设置 310
音色感的获得 311
音色思维的体现 314
用音色思维诠释 319
第五章 现代音乐思维 321
现代音乐产生背景 323
西方文化发展历史的内因 325
西方现代艺术形成的外因 325
现代音乐审美观念产生 329
现代音乐发展沿革 332
早期现代音乐 332
盛期现代主义 335
后现代主义 338
早期现代音乐思维特征 339
音乐思维的变化 339
传统音乐表象的解体 340
现代音乐思维的主要特征 343
数理思维 344
谱形思维 350
响音思维 355
现代音乐思维的意义 360
对西方现代音乐的反思 360
对诠释活动的启示 363
尾声 368
名词解释索引 370
参考文献 373