一、论歌唱表演艺术的形象思维 1
（一）剖析歌词中生动的语言形象 1
（二）塑造性格揭示人物的精神世界 2
（三）把握个性鲜明的声音形象 3
（四）强化角色的内心视象 4
二、对歌剧表演动作内外部交流系统的论述 9
（一）叙述性动作 10
（二）说明性动作 11
（三）指示性动作 11
（四）自我思维性动作 11
三、《白毛女》新中国歌剧史上第一部里程碑式的作品 14
（一）对喜儿、杨白劳和黄世仁、穆仁智等角色性格分析 14
（二）采用地方民歌、戏曲音调并借鉴西洋歌剧手法创作歌剧音乐 15
（三）吸取古典戏曲中表演、吟诵和道白的方法塑歌剧人物形象 16
附一：歌剧《白毛女》（第一场） 17
附二：歌剧《白毛女》（第二场） 23
四、《小二黑结婚》发展、创新了具有中国特色和民族神韵的歌剧艺术 28
（一）吸收“三梆一落子”素材创作适合中国观众审美趣味的歌剧作品 28
（二）对剧中第一场人物性格和情节段落发展变化的剖析 29
（三）学习戏曲表演创造歌剧角色舞台调度和人物行动线组合 30
附一：歌剧《小二黑结婚》（第一场） 36
五、《刘胡兰》一部充满革命英雄主义和爱国主义情怀的歌剧精品 44
（一）历史上经历了三次大的创作与改编 44
（二）对主要核心唱段“一道道水来一道道山”的解析 45
附一：歌剧《刘胡兰》（第一幕一场节选） 47
附二：歌剧《刘胡兰》（第二幕三场） 49
六、《原野》新时期中西歌剧观念相融合创作出的一部民族歌剧标杆之作 55
（一）宗教的背叛仇杀的野性 55
（二）音乐与戏剧的有机融合 58
（三）器乐与声乐的立体架构 59
（四）“咏叹调”与“喧叙调” 59
（五）歌剧音乐旋律的特点 60
附一：歌剧《原附》（第四幕节选） 62
七、《伤逝》表现上个世纪20年代追寻与彷徨一代青年形象的经典歌剧 64
（一）编剧结构与音乐布局的和谐统一 64
（二）根据人物内在情感创造外部造型形式 65
附一：歌剧《伤逝》“冬”（节选） 69
八、《洪湖赤卫队》描写上个世纪30年代保卫湘鄂西革命根据地故事的歌剧 75
（一）广泛吸纳民间音乐创作素材彰显浓厚地域特色 75
（二）深入体验生活找到创造角色的真实感觉 76
（三）一炮走红誉满京城 76
（四）韩英人物性格特征的分析 77
（五）核心唱段“看天下劳苦人民都解放”的艺术处理 78
附一：歌剧《洪湖赤卫队》（第四场节选） 80
九、《草原之歌》一部表现藏族人民勇敢智慧和民族团结的歌剧作品 83
（一）具有鲜明形象特征的音乐主题 83
（二）对第三幕二场音乐结构的剖析 85
附一：歌剧《草原之歌》（第三幕二场） 87
十、《张骞》一部表现出使西域十三年不辱使命报效祖国的歌剧经典作品 92
（一）洋溢着浓郁西部气息的歌剧音乐创作 92
（二）借鉴西洋”咏叹调”“喧叙调”手法揭示人物的深层心理 94
附一：歌剧《张骞》（第三幕一场） 95
十一、《江姐》一部充满革命现实主义和革命浪漫主义的经典之作 99
（一）优美的旋律是一部歌剧作品的“灵魂” 99
（二）运用唱腔音乐刻画江姐性格的不同侧面 100
（三）对剧中经典唱段音乐形象塑造的剖析 101
附一：歌剧《江姐》（第一场节选） 103
附二：歌剧《江姐》（第二场） 110
附三：歌剧《江姐》（第三场） 114
附四：歌剧《江姐》（第六场） 121
十三、《党的女儿》堪称新时期中国歌剧史上第三次创作高潮的扛鼎之作 128
（一）为每个人物设计出性格鲜明的音乐主题 128
（二）对剧中几个主要人物性格特征的分析 129
（三）重视剧中角色唱段表演的艺术处理 130
附一：歌剧《党的女儿》（第四场节选） 136
附二：歌剧《党的女儿》（第五场） 142