上篇 理论篇 3
第一章 艺术活动中的媒介 3
一、文学媒介 4
二、电影媒介 8
三、媒介的差异与融合 16
第二章 艺术活动中的符号 27
一、文学符号学 29
二、电影符号学 36
三、符号学研究方法 45
第三章 艺术活动中的叙事 54
一、叙事学方法 55
二、文学与电影的叙事特点 62
三、文学与电影的交融关系 68
第四章 张贤亮及其文学作品改编的影视作品 78
一、张贤亮简介 78
二、张贤亮文学作品改编的影视作品 82
下篇 文本篇 93
第五章 文学与电影的对照性解读：从《灵与肉》到《牧马人》 93
一、从叙事的缝隙里寻求创作张力 94
二、从主题的相似中探寻意蕴合力 98
第六章 凸显形式与侧重立意的比较研究：从《浪漫的黑炮》到《黑炮事件》 110
一、复调叙事：两条线索的叙述方式 111
二、两种声音：隐含的作家和画外音的叙述特色 115
三、两种语言：文字和画面的媒介效果 118
第七章 小说 剧本 电影：《肖尔布拉克》的创作阐释特色研究 124
一、20世纪80年代电影改编研究的众声喧哗 125
二、《肖尔布拉克》的三种阐释 127
三、张贤亮西部文化符号的阐释方式 135
第八章 老人与狗：细读《邢老汉和狗的故事》 139
一、“狗”：电影与文学的书写方式 140
二、邢老汉：人物塑造的典型性 144
三、伤痕之美：张贤亮的历史乐观主义 150
第九章 世界的胸怀：电影《我们是世界》的叙事内涵分析 155
一、首尾呼应的表层结构 156
二、取得结果的叙述序列 159
三、冲突矛盾的仪式画面 162
四、书写人性的深层结构 166
第十章 爱情 婚姻 事业：后经典叙事理论视域下《男人的风格》分析 170
一、以“女人”为线索的叙事模式 170
二、“男人”形象的多重视角分析 174
三、张贤亮“内部视点”的叙述语言 180
第十一章 传统 自然 经济：《龙种》改革者形象背后的叙事学分析 189
一、传统：才子佳人的叙述模式 190
二、自然：情景交融的叙述话语 194
三、经济：体制变革的叙述内容 200
附录Ⅰ：张贤亮创作简表 205
附录Ⅱ：张贤亮研究论文 222
期刊论文 222
报纸 247
硕士论文 248
博士论文（2000—2018年） 251