京剧：意象美的辉煌 415
“弄假成真”——谈谈戏剧的假定性、真实感与形式美 428
松竹相招起茂林 清风生翠自成荫——音配像精粹·博物馆艺术·人文绿化工程 435
为“戏曲化”三辩 439
“传统戏曲与现代意识”的讨论应该深化 443
市场·实验室·博物馆——谈剧团艺术实践的组织经营 449
戏曲剧目的三个“三并举” 451
戏曲的总体建设也要三并举 453
关于戏曲发展的一些看法 455
戏曲与锣鼓——《中国京剧锣鼓概论》序 458
电影的戏曲化 戏曲的电影化——谈《倒霉大叔的婚事》 461
戏曲与戏歌——对北京电视台戏歌大赛的一些感想 464
“难能”与“可贵” 466
赵麟童访谈录 469
吴钰璋的艺术追求 474
在北京戏校50周年校庆研讨会上的发言 480
《尝梨偶寄》六则 482
贺词、贺联 487
菊艺八弄——看新编京剧《弹剑记》 493
谈“抠戏”——看京剧《周仁献嫂》有感 498
源头活水清涟濯，滋润新荷别样红——看湖北省京剧团《药王庙传奇》 500
湖北省京剧团的创作集体 502
深浅入时雅亦俗——从京剧《曹操与杨修》看演出与欣赏的关系 505
大派头的花旦演员黄孝慈 508
特殊的纽带 共同的心愿 510
京剧《夜莺》——中德文化交融的尝试 512
《春秋霸主》的“三突出” 514
请君红白外别眼看天工——评京剧《巾帼红玉》 517
细雨无声肥劲草 东风着意护春花——看CCTV“空中剧院”京剧《红鬃烈马》有感 521
在严谨中求灵动——看沈世华演《游园·惊梦》 523
熟戏开生面 名团育新芳——看上昆的“希望工程”《白蛇传》 525
莆田人为什么爱看戏 527
吹喇叭与龙套奖 530
老戏新演 精益求精——也谈蒲剧《烤火》 532
化技于戏 以功传情——“梅花奖”获得者郭彩萍表演艺术欣赏 534
周东亮：才、慧、致俱佳 536
在文化部《小戏春晖》座谈会上的两篇发言 539
贺联、贺诗 544
梅兰芳年谱（1—30岁） 547
戏随俗远 艺以美传——缅怀马连良大师兼谈发扬马派艺术的几点看法 581
传情神之真 显阳刚之美——谈叶盛兰先生的小生表演艺术 602
学李者生 似李者死——纪念李少春先生80诞辰感言 607
呈“意美”之境的武生艺术——1990年4月22日在“高盛麟表演艺术研讨会”开幕式上的发言 611
菊坛砥柱擎八闽 武生拱璧耀东南——怀念师伯李盛斌先生 614
纪念张君秋先生80诞辰感言 616
深入浅出——赞童芷苓女士的精湛表演 618
也谈冯子和 620
《净门师魂》树楷模 622
观今宜鉴古 温故可知新——重读《富连成三十年史》感言 624
罗瘿公与程砚秋 627
胸中有舞台 笔下写人物——试谈范钧宏戏曲创作的特点 639
戏曲剧目建设三题——看京剧《巧县官》有感 647
忆先师阿甲 651
在李紫贵教授表、导演艺术研讨会上的致词 677
俞琳同志在中国戏曲学院 679
爱国主义与民族文化——从俞琳同志的辞世说起 682
挽诗、挽联 687
怎样做一个戏曲表演艺术的研究生——在首届中国京剧优秀青年演员研究生班辅导课上的讲话 693
戏曲演员与文化修养 710
功夫·体验·文化——给侯丹梅的一封信 715
根种南国扬汉帜 香飘玉宇趁梅风——致李仙花的一封信 717
从李仙花上大学说起——兼谈戏曲演员的艺术征程 720
满台新秀展风姿 724
如日之升 如松之盛——看中国京剧优秀青年演员研究生班演出感言 726
艺兼才、慧、致 人贵实、活、中——寄语李海燕 728
“薪传”与“心传”——看张火丁专场演出 730
亦文亦武正当行——对李佩红的期望 732
勤学在志 精研在思 创新在胆 超越在识——中国戏曲学院第五届“一二·九戏曲节”演出致语 734
《戏曲身段表演训练法》序 736
中韩文化艺术交流的一束鲜花 738
献身戏曲教育 培养优秀人才 739
1995年5月31日在中国戏曲学院45周年校庆晚会上的讲话 741
2000年12月2日在中国戏曲学院50周年校庆大会上的致词 743
贺联 745
作者后记 746