第一章 基础知识与弹唱准备 1
第一节 钢琴演奏的基础要求 1
一弹奏的基本姿势与手型要求 1
二、弹奏的基本方法 1
第二节 声乐演唱的基本知识 2
一、歌唱的姿势 2
二、歌唱的呼吸 2
三、歌唱的共鸣 3
四、歌唱的吐字咬字 3
第三节 钢琴弹唱的基本要领 4
一、音量要平衡 4
二、情绪应统一 4
三、音乐有层次 4
第四节 键盘音位与调式音阶 4
一、键盘音位 4
二、调式音阶 5
第五节 和弦性质与和弦标记 8
一、和弦的基础知识 8
二、常见的和弦标记法 10
三、“联符活字”和弦标记法 12
第六节 指法类别与指法设计 14
一、常见指法类型 14
二、指法设计策略 14
第七节 演奏标识与乐谱说明 15
第二章 强强联合编配法——实用的和弦编配方法 17
第一节 和弦的基础知识 17
一、正三和弦与副三和弦 17
二、属七和弦 18
第二节 强强联合编配法的基本要领 19
一、具体步骤 19
二、补充说明 20
三、针对情况 20
四、注意事项 20
第三节 强强联合编配法（一）——老大在前 21
一、2/4拍子歌曲的和弦编配 21
二、4/4拍子歌曲的和弦编配 28
三、3/4拍子歌曲的和弦编配 30
四、6/8拍子歌曲的和弦编配 33
五、民族歌曲的调性确立与和弦选配 35
六、四音组 36
第四节 强强联合编配法（二）——江山易主 39
一、江山易主的一般情况 39
二、“江山易主”的特殊情况 46
第五节 强强联合编配法（三）——再立门户 49
一、再立门户的适用情况 49
二、二度关系强位音的再立门户 49
三、四度关系强位音的再立门户 51
四、其他度数关系强位音的再立门户 52
五、三音组 54
六、民族调式歌曲中的再立门户 55
第六节 强强联合编配法（四）：拓展运用之“添枝加叶”——属七和弦的加入 56
第七节 强强联合编配法（五）：拓展运用之“偷梁换柱”——副三和弦的加入 59
一、副三和弦替换的基本要求 60
二、副三和弦替换的常见情况 60
第三章 “阿尔贝蒂”分解和弦音型与踩点柱式和弦音型 69
第一节 “阿尔贝蒂”分解和弦音型 69
一、“阿尔贝蒂”分解和弦音型的弹奏方式 69
二、“阿尔贝蒂”分解和弦音型练习 70
三、曲尾设计之“主音补充法” 74
四、分解音型中“留头去尾”的减法变化 76
五、曲尾设计之“主和弦填补法” 77
六、分解和弦音型的变化 78
七、小调性歌曲 79
八、曲尾设计之“琶音华彩装饰法” 80
九、加经过音的分解和弦音型 81
第二节 踩点柱式和弦音型 82
一、普通柱式和弦音型与踩点柱式和弦音型 82
二、常见踩点节奏类型 82
三、常见踩点柱式和弦音型 83
四、踩点柱式和弦音型练习 86
第四章 半分解和弦音型（上） 99
第一节 基本半分解音型 99
一、基本半分解音型概述 99
二、基本半分解音型练习 100
三、结尾设计之“属主音呼应法” 103
四、结尾设计之“旋律模仿法” 105
五、半分解音型中“留头去尾”的减法变化 106
六、属七和弦在实际弹奏中的省略 107
第二节 补充半分解音型 108
一、补充半分解音型概述 108
二、补充半分解音型练习 109
三、模仿补充法的“卡农式”手法 117
四、旋律模仿法的“减花”变化 118
五、旋律模仿法的“加花”变化 119
六、加密变化的“补充分解音型” 120
七、织体语句化的设计思路 121
八、结尾设计之“音阶式属主音呼应” 124
九、节奏念白的处理 125
第三节 左右半分解音型 128
一、左右半分解音型的常见形态 128
二、左右半分解音型练习 129
三、结尾设计之“音阶填充法” 144
四、“激起”与“舒起”的起句方式 146
第五章 半分解和弦音型（下） 153
第一节 踩点半分解音型 153
一、踩点半分解音型的常见类型 153
二、踩点半分解音型的特点 154
三、使用踩点半分解音型的注意事项 154
四、踩点半分解音型练习 155
五、调式练习的晋级原则 160
第二节 半分解音型的组合设计 165
一、半分解音型组合设计的思路 165
二、半分解音型的情绪特征 166
三、两手相撞的处理方法 175
四、多声部的相融与互补原则 190
第六章 单八度伴奏音型的运用与变化 195
第一节 单八度伴奏音型的综合运用 195
一、单八度伴奏音型综合运用的思路 195
二、结尾设计之“倚音装饰法” 203
三、“辟卡迪”终止的渗透和弦 209
第二节 单八度音型在三拍子中的变化与应用 213
一、三拍子中基本音型的变化 213
二、三拍子中结尾设计的变化 214
三、歌曲记谱中的高低音区问题 223
四、“加花”式旋律模仿补充法 225
五、小调性歌曲结尾设计之“主和弦”琶音填充法 228
第三节 单八度音型在八六拍子中的变化与应用 230
一、八六拍子的伴奏音型 230
二、平行八五度与隐伏八五度 231
附录：本书常用单八度伴奏音型举例 237
参考文献 245
后记 247