导论 管窥说与电影“全喻”文化论 1
第一节 “须以自己的方式” 6
第二节 中国文化的“缘”素 12
第三节 新喻与“全喻”文化 18
第一章 人本论：贵在创作主体 31
第一节 英才出少年 34
一、早教说：播种梦想 34
二、习艺说：致用为本 37
三、渐染说：顺势扶摇 42
四、励志说：砥砺前行 46
第二节 厚积与勃发 54
一、“蓄积而能化” 54
二、“积久渐以成性” 59
第三节 求索与拓展 65
一、能新而善变 65
二、求变与守常 72
第四节 绚烂与平淡 80
一、渐老渐熟乃造平淡 81
二、绚烂之极归于平淡 87
第二章 文本论：妙在影片视域 97
第一节 镜子·眼睛·眼镜 98
一、“镜子”说 99
二、“眼睛”说 101
三、“眼镜”说 104
四、“共识”说 108
第二节 人类·人生·人性 113
一、生路与心路 113
二、生存与死亡 119
三、性别与人性 125
四、性善与性恶 133
五、正义与邪恶 138
第三节 和谐·自由·仁爱 145
一、施虐与爱欲 146
二、仁爱与暴虐 154
三、战争与和平 160
第三章 本体论：美在电影意象 171
第一节 象以尽意 173
一、意以象尽 173
二、寻象观意 179
三、隐喻解喻 185
第二节 意象应和 194
一、美在和谐 194
二、美在含蓄 203
第三节 意象乖离 213
一、相反相成 213
二、美在奇异 221
第四节 细节意象 232
一、微而喻大 233
二、浅而托深 242
三、事脉意脉 250
第四章 立本论：重在意象风格 259
第一节 本立而道生：传统与现代 261
一、意象风格之本：天、地、人 261
二、传统电影：单喻文化第一枝 271
三、现代主义：单喻文化的分蘖 282
第二节 综合与个性：后现代与当代 294
一、后现代电影：嫁接的兼喻文化 295
二、当代电影：全喻新文化的崛起 307
结语 整体化综合与全喻新文化 317
第一节 整体化综合 318
第二节 全喻新文化 320
一、“全众”性和共喻性 321
二、“全融”性和共容性 326
三、“全域”性与全能性 332
四、“全新”性与独创性 338
主要参考文献 347